Imre Györgyi szerk.: A modell, Női akt a 19. századi magyar művészetben (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2004/2)

Katalógus / Catalogue - X. Új humanizmus / New Humanism - Barki Gergely: Párizsi előzmények és a modern francia művészet hatása a Nyolcak aktfestészetében / The Influence of Parisian Studies and Modern French Art on the Nude Painting of the Eight

kompozícióján (JPM ltsz.: 74.453) ismétli meg újra, de itt nyilvánvalóan az akt mint egy kompozíciós elem variációjaként, képtárgyként jelenik meg. A Nyolcak-periódusban a többi taghoz hasonlóan Márffy is Cézanne művészetfelfogásának értelmében ontológiai státuszt biztosított a női testnek. A laza, kifinomult festésmód, mely a dekorativitásra helyezi a hangsúlyt, a 20-as évek végén, a 30-as években került elő újra, immár azokkal a Márffyra jellemző sajátosságokkal párosulva, melyek egyértelműen elhatárolták a festő életművét az eredeti mintaképektől. K . A . X-23-1 CZIGÁNY DEZSŐ A NŐI AKT TÜKÖRREL RÉSZLETE PARI OF FEMALE NUDE WITH A MIRROR 1908-1909 Olaj, vászon; 94 x 83,5 cm Jelzés n. Előoldalon: Nő gitárral, 1912 körül Esztergom, Balassa Bálint Múzeum, ltsz.: 68.2. 1 X-23-2 CZIGÁNY DEZSŐ A NŐI AKT TÜKÖRREL RÉSZLETE PART OF FEMALE NUDE WITH A MIRROR 1908-1909 Olaj, vászon; 103 x 93 cm Jelzés n. Előoldalon: Önarckép gitárral, 1912-1914 Magántulajdon IRODALOM - BIBLIOGRAPHY: Mű-Terem Galéria őszi képaukció. Bp. 2003. kat. 89. Bár Czigány Dezső előbb a müncheni akadémián, majd Hollósy Simon tanítványaként is bizonyosan részt vett a kötelező aktstúdiumokon, működésének első évtizedéből nem ismerünk aktos kompozíciót. A MIÉNK második tárlatán, 1909ben állított ki első ízben ilyen témájú művet Női akt tükörrel címen. Nem sokkal később a festményt Czigány két darabba vágta, és a nőalak felsőtestét ábrázoló részletet átfestette. Az eredetileg homogén olajzöld háttér előtt tört fehér lepedővel letakart kereveten háttal fekvő ruhátlan nőalak határozott kontúrrajzzal és árnyékolással jelent meg. A rózsás hússzínekben pompázó test szinte szobrászi plasztikussággal formálódott a vászonra. Rózsa Miklós a női akt modelljében a művész első feleségét, Trebitzky Máriát vélte felismerni. Czigány aktja a kortárs kritikusok szerint a nagy falfelületek igézetében született kompozíciókkal rokon alkotás, mely dekoratív jellegénél fogva, elsősorban Iványi Grünwald Béla egykorú monumentális műveivel vonható párhuzamba. Czigány művészetére 1904-1906 közötti párizsi tartózkodása során - saját bevallása szerint - a nagy klasszikusok közül főként Rembrandt és Velázquez volt hatással. Ennek egyik biX-23 CZIGÁNY DEZSŐ NŐI AKT TÜKÖRREL FEMALE NUDE WITH A MIRROR 1908-1909 Olaj, vászon; eredeti méret kb. 200 x 100 cm Jelzés n. Két darabba vágva a festő által 1911-1912 körül IRODALOM - BIBLIOGRAPHY: Lengyel Géza: A MIÉNK. Nyugat I. (1909) 282; Lázár Béla: Művészeti Kérdések. II. A M.I.É.N.K. második kiállítása. Bp. 1909. február. 15; Tövis [Rózsa Miklós]: M.i.É.N.K. A Hét 1909. február 2 1. 139; A Ház 1909. R. 69; A M. I. É. N. K. második kiállítása. Nemzeti Szalon, Bp. 1909. kat. 157; Bölöni György: Czigány Dezső. Szombat 1910. 9. sz; Bölöni György: Czigány Dezső. Aurora 191 I. 11. 275-282. R. 277; Rózsa Miklós: Czigány Dezső. Pesti Napló 1938. január 8. 2; Bodri Ferenc: Az esztergomi modern gyűjtemény helyzete és tervei. Művészet XX. (1979) 5. 27-29; Zwickl 1996. 263; Rum Attila: Czigány Dezső. Bp. 2004. 68, 295. R. 68. zonyítéka, hogy aktja Velázquez Vénusz a tükörrel (1648-1651 körül, National Gallery, London) című festményének kompozíciós sémáját követi. Czigány művéről azonban elmaradtak az életképi jellegű és szimbolikus elemek, helyettük drapériával letakart körasztalka jelenik meg gyümölcscsendélettel. Az akt és környezetének egyenértékű és hangsúlyozott dekorativitása arra utal, hogy modelljét az erotikától teljes mértékben elvonatkoztatott csendéleti tárgyként kezelte. A Női akt tükörrel stilizált formálásmódjának legközelebbi párhuzamai Félix Vallotton 1910 körüli aktfestészetében lelhetőek fel (pl. Fekvő akt vörös szőnyegen, 1910. Petit Palais, Genf). R . A .