Markója Csilla szerk.: Mednyánszky (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2003/2)

Das Leben und die Kunst von László Mednyánszky, mit besonderer Rücksicht auf die Periode vor - Júlia Szabó: László Mednyánszky: Landschaftsskizzen, Landschafts- und Genrebilder

Kat.- Nr. 58-60, 260-265, 62, Ruinen an der Küste, 1880, 268-269. Parallele zum Porträt Jusths: Porträt Gottfried Kellers, 1889. Kat.-Nr. 82, 308-309. Analogien aus dem Werk Mednyánszkys: Der Glockenturm von Strázky (Kat. 359); Winterlandschaft mit einsamer Hütte (Samota v zimnej krajine, SNG, Inv.-Nr. 0 2882). 26 Vincent van Gogh: Landschaft mit Zypresse unter nächtlichem Himmel (Sternenhimmel), 1889, Zeichnung (Bremen, Kunsthalle Bremen). Reproduziert in: Hoffmann, Werner: A földi paradicsom [Das irdische Paradies]. Budapest 1987. Abb. 246 und 285, ferner Sternenhimmel (Zypressen und das Dorf), Saint-Rémy, Juni 1889 (New York, The Museum of Modern Art). Siehe noch Metzger, Rainer - Walther, Ingo F.: Vincent van Gogh 1853-1890. Budapest 2000. 188. 27 „Seine Jugendwerke lassen auch den äußerst begabten Mednyánszky so erscheinen, als wäre er von der Schule von Barbizon, insbeson­dere von Corot inspiriert." Ferner: „Von unseren ungarischen Malern ist es besonders Baron László Mednyánszky, den seine neuesten Werke an die Farbsymphoniker des Neo-Idealismus zu knüpfen scheinen. Sein ausgeprägtes, originelles Talent bestimmte ihn anfangs zu einem Meister der intimen Landschaftsmalerei, und als solcher erinnert er mit der Feinheit und den Tiefen seiner Auffassung tatsächlich an Corot. Neuerdings trennt er sich jedoch immer mehr von der Wirklichkeit und genießt die affektierten und einigermaßen eintönigen Farbstimmungen:' Berzeviczy, Albert: A tájképfestés a XVII. században [Landschaftsmalerei im 17. Jahrhundert]. Budapest 1910. 188, 197. (Hervorhebung von J. Sz.). 28 „Von Beckó kommen nur wenige Werke, da ich die Studien aus meiner Jugend nicht hingeben kann, solange ich überhaupt malen will. Vielleicht hältst du das für einen Aberglauben, aber in ihnen entdecke ich den Archetyp aller meiner früheren und künftigen Bilder. 1 ' Brief Mednyánszkys an József Wolfner, Budapest, den 12. November [1913]. In: „Igazi és valóságos csirkefogó: kezdem magamat szépnek találni" - Válogatás Mednyánszky László leveleiből [„Ein echter und wahrhaftiger Landstreicher: ich beginne mich als schön zu betrach­ten" - Eine Auswahl aus Mednyánszkys Briefen]. Hrsg. v. István Bardoly, Csilla Markója. Enigma, No 24/25, 2000. 161. 29 Brustbild Zsigmond Jusths, im Profil dargestellt. Um 1890 (Kat. 61), ferner seine Skizzen im Skizzenheft SNG, Inv.-Nr. K 10534. Fotoparallelen: Zsigmond Justh (wie Anm. 23) 411. und Abb. [6].: Letztes Bild von Zsigmond Justh [Justh Zsigmond utolsó képe], um 1895. 30 Vgl. Buzási, Enikő: A barátság-motívum térhódítása a 18. századi magyar portréfestésben [Die Verbreitung des Freundschaftsmotivs in der ungarischen Porträtmalerei des 18. Jh.]. Művészettörténeti Értesítő, 33, 1984. 212-236. Vgl. das Porträt Emile Zola von Manet (1867/68) bzw. seine Gemälde, die Claude Monet und seine Frau im Boot, in seinem „Freilicht-Atelier" darstellen (1874). Siehe Venturi, Marcello: Lopera pittorica compléta di Edouard Manet. Milano 1967. 118, 197. Abb. A und B. 31 Palau i Fabre, Joseph: Picasso 1881-1907. Kindheit und Jugend eines Genies. München 1981; Pablo Picasso. Werke aus der Sammlung Marina Picasso. Hrsg. v. Werner Spies. München 1981. 51. Abb. 6. 32 László Mednyánszky: Bahnreisende, 1890er Jahre (Kat. 25) - die Jahreszahl 1914-1918 auf der Karteikarte des Museums ist unseres Erachtens nicht richtig, Skizzen: Blick aus dem Fenster (Kat. 317). Es gibt an die 50-60 solcher Skizzen. 33 Honoré Daumier: Dritte Klasse, 1860-1865 (Baltimore, Walters Art Gallery; Ottawa, National Gallery of Canada; New York, Metropolitan Museum of Art) und die einschlägigen Skizzen. Auf diesen Bildern kommt durch das Fenster des Wagons lediglich etwas Licht hinein, die Landschaft sieht man nicht, die Reisenden werden unter armseligen Umständen dargestellt. Vgl: Barzini, Luigi: Lopera pittorica compléta di Honoré Daumier. Milano 1971. 214, Abb. 215. 34 Edouard Manet: Frühstück im Atelier, 1868 (München, Staatsgemäldesammlungen / Neue Pinakothek). Auf dem Bild sind Manets Sohn, seine Haushälterin - die Mutter seines Sohnes - und der Maler dargestellt. 35 Siehe die Skizzenhefte Mednyánszkys (z. B. die Skizzen zu Theißlandschaft /Das Unendliche/ Tiszai tájkép /Végtelen/, 1912, Graphit auf Papier, 19,5 x 19 cm, MNG, Inv.-Nr.: GO 1927-1402/77) sowie die Szolnoker Landschaften des August von Pettenkofen, die im Museum der Bildenden Künste in Budapest bzw. in der Österreichischen Galerie Belvedere in Wien aufbewahrt sind, z. B. Pferdemarkt II, (ÖG, Inv.-Nr. 4705); Markt in Szolnok (Szolnoki vásár, SzM, Inv.-Nr. 11 IB); Markt in Szolnok (Szolnoki vásár, SzM, Inv.-Nr. 209B). Vgl. Rózsaffy, Dezső: Pettenkofen Szolnokon [Pettenkofen in Szolnok]. Művészet, 4, 1905. 386-399. Novotny, Fritz: Painting and Sculpture in Europe 1780-1880. New Haven-London 1995. Abb. 244.; Szabó, Júlia: Die Malerei des neunzehnten Jahrhunderts in Ungarn. Budapest 1988. 180. Abb. 140. 36 Justh (wie Anm. 2) 303. 37 Lyka, Károly: Mednyánszky stílusa [Der Stil Mednyánszkys]. Művészet, 2, 1903. 366-367. 38 Lyka, Károly: Tavaszi tárlat. I. Festmények [Frühlingsausstellung. I. Gemälde]. Uj Idők, 5. Mai 1907. 455. 39 Czóbel (wie Anm. 9) 60, 62, 63 und Szemelvények Mednyánszky László korai naplóiból (wie Anm. 7) 336, 337, 338, 339. 40 Szemelvények Mednyánszky László korai naplóiból (wie Anm. 7) 336, 337. Er sehnte sich auch nach Arabien. In.: „Az önmegsemmisí­tés vízszintes irányában" - Válogatás Mednyánszky kiadatlan naplófeljegyzéseiből [„Die Selbstvernichtung in horizontaler Richtung" - Auswahl aus unveröffentlichten Tagebuchaufzeichnungen von Mednyánszky]. Hrsg. v. Csilla Markója und István Bardoly. Enigma, No 24/25, 2000. 81. 41 „Egy pszichológiai leírás D'Annunziótól." [„Eine psychologische Beschreibung von D'Annunzio."] Beckó, den 14. Juni 1912. - so viel steht in seinen Aufzeichnungen an den toten Freund. In: „Az önmegsemmisítés vízszintes irányában" (wie Anm. 40) 111. Sowie Szemelvények Mednyánszky László korai naplóiból (wie Anm. 7) 337. 42 Das charakteristischste Beispiel ist das Gemälde Schneeschmelze von Pál Szinyei Merse aus dem Jahre 1895 (UNG). 43 Czóbel (wie Anm. 9) 69. Vgl. noch mit dem Aufsatz von Katalin Geller im vorliegenden Band. 44 „Az önmegsemmisítés vízszintes irányában" (wie Anm. 40) 110. Vgl. Markója, Csilla: „Die Hauptsache, das einzig Bleibende ist die Stimmung." Von der Stimmung bis zum Motiv. László Mednyánszky und der Stimmungsimpressionismus. Enigma, No 34, 2002. 164-175. 45 „Igazi és valóságos csirkefogó: kezdem magamat szépnek találni." (wie Anm. 29) 141. In seinem vom 25. März 1911 oder vielmehr 1912 datierten Brief an seine Schwester Miri bezeichnete er Gustav Klimt als „den hervorragendsten Maler Deutschlands". 46 „Az önmegsemmisítés vízszintes irányában" (wie Anm. 40) 83. 47 Von den in Liptovsky Mikulás (Liptószentmiklós) aufbewahrten Zeichnungen: Landschaft mit Brücke (Stúdia krajiny s mostom, GPMB, Inv.-Nr. K 595), ferner Landschaftsbild mit der Aufschrift „Kleiner Bach im Nachmittagslicht, Schneeflecken" (Stúdia krajiny, GPMB, Inv.­Nr. K 512); Skizzen (Studie, GPMB, Inv.-Nr. K 574); Landschaftsbild mit griechischer Aufschrift „am späten Nachmittag" (Stúdia krajiny, GPMB); Flussufer in Blütenpracht (Kat. 27); Weingarten (Kat. 63) Ferner viele Skizzen aus den in SNG aufbewahrten Skizzenheften. 48 Über Isidore Pils: Beck de Fouquiéres, L.: Isidore Alexandre Augustin Pils, sa vie et ses œuvres. Paris 1876. (Seine Werke sind im Musée Carnevalet aufbewahrt.); Honoré Daumier: Emigranten, 1868-1870 (Minneapolis, The Minneapolis Institute of Art) - Hoffmann (wie Anm. 26) Abb. 225, doch das Bild existiert in mehreren Varianten! 49 Trattato della pittura di Leonardo da Vinci. Ed. G. Manzi. Rom 1817. 1: 23. 50 Mednyánszky László korai naplóiból (wie Anm. 7) 340. 51 „Az önmegsemmisítés vízszintes irányában" (wie Anm. 40) 92. Einen ähnlichen Gedanken formulierte auch Leó Popper in seiner Schrift Goya-kiállítás Bécsben [Eine Goya-Ausstellung in Wien] im Jahre 1908: „Was das Wesentliche anbelangt, sagen die Formen und die Gegenstände dasselbe: Sie sprechen über das Chaos und seine tausend Qualen. Wir sehen die große innere Wahrheit der schlechten und quälenden Flecken." In: Popper, Leó: Esszékés kritikák [Essays und Kritiken] Hrsg. v. Árpád Tímár. Budapest 1983. 36. 52 Reuther, Manfred: Das Frühwerk Emil Noldes. Köln 1985. Farbabb. Nr. 20,21 und 6. Landschaft von Grünau, Aquarell, 1893. Farbabb. Nr. 11: Eisfeld im Sonnenuntergang, 1895, Pastell, Abb. 162, Ernte, 1904. Abb. 180; Franz Marc 1880-1916. [Ausstkat.] München, Städtische Galerie im Lenbachhaus. Hrsg. von Rosel Gollek. München 1980. Kat.-Nr. 58, Abb. 12. Pferde auf dem Berg, Kreide, Aquarell, 1906. Kat.-Nr. 19. 53 Si disperde il senso di sua vita nella terra. E l'amante deluso ancor la serra: / „Ahi lassa, Dafne, chi ti trasfigura?" / ...Le palpebre son due tremule foglie; / li occhi gocciole son d'umor silvestro; / bruni margini inasprano le gote; / ...Il bellissimo lauro è senza pianto; /il dolore del dio s'inalza in canto. / Odono i monti e le valli serene. /Odono i monti e le valli e le seléve / e i fonti e i fiumi e l'isole del mare. / Spandesi il canto dall'anima ardente /e pern tutte le cose generare, / La bellezza di Dafne ecco riveste /la terra; le sue membra delicate /son monti e valli e selve e fiumi e fonti, /il suo sguardo inzaffira gli orizzonti, / la sua chioma fa l'oro dell'estate. / Gabriele D'Annunzio: Alcyone, L'oleandro III, 1900: Gabriele D'Annunzio: Laudi del cielo del mare della terra e degli eroi. Fratelli Treves Milano 1903.

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