Nagy Ildikó szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 1989-1991 (MNG Budapest, 1993)

Pieske, Christa: DAS BILD IM BILDE: „EIN MORGEN NACH DEM MASKENBALL"

ANMERKUNGEN 1. Reallexikon zur deutschen Kunstgeschichte, hrg. von Schmitt, O. Bd. 1. Stuttgart 1937 2. Taylor, J. J.: Engravings within Engravings. Symbolic Contrast & Extension in some 18th-Century French Prints. In: Gazette des Beaux-Arts, 1985: 9, 58-69; Pieske, Christa: Das Bild im Bilde. In: Zeitschrift für Kunstpädagogik 6 (1984), 27-31. 3. Bernt, Walter: Die niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts. Bd. 1-3. München 1960; Erg. Bd. München 1962, Nr. 821 4. Ebd. Nr. 154 5. Ebd. Nr. 76 6. Ebd. Nr. 165; Lindemann, Gottfried: Das Goldene Zeitalter der niederländischen Malerei. Braunschweig 1965 7. Bauer, Hermann: Holländische Malerei des 17. Jahrhunderts. München 1979, 77 8. Bernt, s. 3. Das Motiv ist bereits durch Murillo in eine Sequenz gebracht worden, vgl. Iniguez, Diego Angulo: Murillo (Exposicion Museo del Prado 1982), Madrid 1981, 67, 202-207 9. Bernt s. 3, Nr. 594 10. Ebd. Erg. Bd. Nr. 10 11. Ebd. Nr. 224 12. Ebd. Nr. 191 13. Ricke-Immel, Ute: Die Düsseldorfer Genremalerei. In: Die Düsseldorfer Malerschule. Düsseldorf 1979, 149- 164 14. Boetticher - Hier sind hinreichend Belegstellen für den umfangreichen Export von deutschen Genrebildern nach den USA zu finden. Gemälde von Meyer von Bremen, Meyerheim oder Knaus waren besonders an der Ostküstc im Privatbesitz vorhanden. 15. Pieske, Christa: Bilder für jedermann. Wandbilddrucke 1840- 1940. München 1988, 15, 8

Iff, 89f 16. Ebd. 55f 17. Ebd. I17f 18. Kohn, Albert: Unsere Wohnungsenquete im Jahre 1903-1920. Berlin 1904- 1922 19. Pieske, Christa: Das ABC des Luxuspapiers. Herstellung, Verarbeitung und Gebrauch 1860- 1930. Berlin 1983. 114 20. Pieske s. 15., 48 21. Pieske, Christa: Bürgerliches Wandbild 1840- 1920. 2. Aufl. Göttingen 1977, Nr. 97 22. Jedding, Hermann: Historismus in Hamburg und Norddeutschland. Hamburg 1977, 404 23. Dieser Pariser Kunstverlag gab Wandbilddrucke vorwiegend für die Mittelschicht heraus. Einzelheiten zu seiner Geschichte: Duchartre, Pierre-Louis et Saulnier, René: L'Imagerie parisienne. Paris 1944, 195 24. Pieske, Christa: Literarische Vorlagen für Wandbilddruckc. In: Weltkunst, 7 (1986). - Hier wird die Vierersuite als eine wichtige Erscheinungsform des Wandbilddruckcs behandelt. 25. Der Maler Lanfant de Metz hatte sich auf das elegante Kindergenre spezialisiert, s. Beliier-Auvray 26. Neue Pinakothek, München 27. Die Düsseldorfer Malerschulc. Ausstellungskatalog Düsseldorf 1979, 317 28. Schorsch, Anita: Images of Childhood. New York 1979, fig. XIX (Philadelphia Art Museum) 29. Priestley, J. B.: Victoria's Heyday. London 1972, 45, 264; Laver, James: Victoriana. London 1973, 10 fig. 1 -3; Hadfield, John: Every Picture tells a Story. London 1985, 142f 30. Als Stahlstich m A. H. Paynes „Universum" von 1855, 637 31. Ranke, Winfried: Vom Milljöh ins Milieu. Heinrich Zilles Aufstieg in der Berliner Gesellschaft. Berlin 1979; Zille, Heinrich: Bilder aus dem alten und neuen Berlin. Berlin 1927. Ders.: Kinder der Straße. Berlin 1922 32. Vgl. Pieske 2., Abb. 2 (Oehmigke & Riemschneider. Neuruppin, No. 5114, um 1880) 33. Pieske, Christa: Engel zu Gott - Bildmotiv und Glaubensvorstellung. In: Populäre Bildmedien. Beiträge zur Volkskunde in Niedersachsen 3. Göttingen 1986, S. 114 34. Vgl. Pieske 2., Abb. 5 35. Verlag N. Currier New York, „Rcading the Scriptures" No. 247; vgl. Pieske 2., Abb. 3 36. Beck, Hilary: Victorian Engravings. Victoria & Albert Museum. London 1973, 63; vgl. Pieske 15., 158f 37. Sammlung MVK Staatl. Museen 38. Pieske, Christa: Französische Genregraphik als Bildschlüssel. Zu Populardrucken des 19. Jahrhunderts, in: Kunst & Antiquitäten III (1988), 85-89; Dies.: Französische Genregraphik als Bildschlüssel. Zu Populardrucken des 19. Jahrhunderts. In: Bild-Kunde. Volks-Kunde. Die III. internationale Tagung des volkskundlichen Bildforschungskomitees SIEF, hrg. v. Ernő Kunt. Miskolc 1989, 215-224; Kunstwerke der Ausstellung des Pesther Kunst-Vereins 1851. Pesth 1852, 124; Kunstwerke der Ausstellung des Pesther Kunst-Vereins 1852, 8; Kertbeny, Karl: Ungarns Männer der Zeit. Prag 1862. Hierin die Liste von 1852 enthalten. Für diesen und die anderen freundlichen Hinweise auf ungarische Literatur nebst Übersetzung und Vermittlung der Quellen danke ich Dr. Sinkó, Katalin (Budapest), sehr herzlich. 39. Kopp, Jenő: Borsos József. Pécs 1931. Künsterlexika: Thieme-Becker, Boetticher, Müller, Bénézit, Bellier-Auvray; A Magyar Nemzeti Galéria állagjegyzéke. III. a rész. Budapest 1969, 304-316. 40. GKB XIII 1883, 1066: Kunstverlag L. T. Neumann Wien. - Bei den Reproduktionen anderer Wiener und Budapester Kunstverlage wurde der Name Borsos nicht gefunden. Ebd. XVI 4, 1 1894, 723: Borsos erschien auch nicht bei Anton Weinwurm, Photographisch-artistische Anstalt, gegr. 1865 in Budapest, der u. a. die Ungarische Landesgalerie (Esterházy-Galerie) in Photographien herausgab. 41. Pesti Napló, 1851. VIII 6., 424-425. 42. Pigler, A.: Barockthemen. Bd. 1-3, Budapest 19561T; Coupe, W. A.: Ungleiche Liebe. A Sixteenth Century Topos. In: The Modern Language Review. Vol. 62. 1967, No. 4, 661-671 43. Seine leicht anzüglichen Sujets wurden von den Photographischen Kunstverlagen in allen Formaten herausgegeben. Titelliste bei Bellier-Auvray 44. Vgl. Bellier-Auvray 45. GKB XVI 4, 2 1894, 2522 46. Lerch, Dominique : Imagerie et Société. L'Imagerie Wentzel de Wissembourg au XIX

e siècle. Strasbourg 1978, 255; GKB XI 1883, 469 47. Photographische Wiedergaben seiner unterhaltsamen Motive in Pariser und Berliner Verlagen, vgl. GKB II. 1 1881, 155ff 48. Duchartre-Saulnier

, s. 23., 213 49. Die „Galerie pour rire", die vermutlich mehr als 100 Titel umfaßt, gehörte zu den gesuchtesten Serien der galanten Graphik. Bisher gibt es noch keinen Überblick über diese bildlichen „Unterhaltungsserien" 50. GKB XI 1881, 483: Weltliche Bilder No. 176, 36 x 52 cm (feine Bilder in Tondruck und Schwarzgrund)