Budapest Régiségei 24/3. (1977)

Zolnay László: Az 1967-75. évi budavári ásatásokról s az itt talált gótikus szoborcsoportról 3-164

1410 - 1426 гг., не было претворено в жизнь, эти статуи уже не стали украшать Свежий дворец короля Л^гмонда. Ко времени окончания постройки Свежего дворца торсы статуй уже покоились в земле под новой в крепости рыночной площадью, а над ними находился мощный и однородный слой строительного лома, безусловно относящийся к 40-ым годам ХУ века. * Разбор зданий в эпоху Жигмонда коснулся также и домашней часовни Анжу, возведенной в 1366 г. /от этой постройки сохранилась лишь только нижняя церковь. Нервюры ее вполне соответствуют архитектурному стилю 1366-ых годов. Постройка святилища однако должна быть отнесена ко времени не раньше тридцатых, если не сороковых-пятидесятых годов ХУ века/. То,что статуи одной группы были сняты в одно время и совместно со статуями другой, означает также, что разбор анжуйского дворца и часовни происходил одновременно и имел место до их перестройки, то есть до 1440-ых годов. Возникает вопрос, 'не были ли эти статуи поздней анжуйской эпохи повреждены во время одного из дворцовых переворотов или бунтов, нам известно, что таких "было достаточно много в ту эпоху. Б 1386 г. во дворце был. убит неаполитанский и венгерский король Карл Малый Анжуйский. В следующем году й^гмонд Люксембургский, будучи тогда молодым супругом, скрывается с помощью жены от преследования заговорщиков, спустившись на землю на канате из крепостной башни,а в 1401 году ЖИгмонд опять-таки во дворце был схвачен и задержан новыми вооруженными бунтарями. Прибытие Улосло Ягелло, по всей видимости, произошло также не без инцидентов. Таким образом, нам известно по крайней мере о трех бунтах, имевших место . в период с 1386 по 1440 год в королевском дворце в Буде. Однако приурочить повреждение рассматриваемых статуй к одному какому-либо событию бунтового характера кажется неприемлимым, поскольку, если статуи, находившиеся в приемных королевских залах, и могли пострадать во время таких событий, то мало вероятно, что статуи часовни были повреждены бунтовщиками, возглавляемыми высшими духовными сановниками и придворной аристократией. Из вышесказанного вытекает, кроме всего прочего, и моя датировка выделки статуй. Её я буду придерживаться до тех пор, пока более логическое, более аргументированное и более достоверное обоснование не опровергнет ее и не убедит меня в моей ошибке. Начертанная нами периодизация истории дворца, так же как и подробное и основательное изучение местонахождения статуй /Ш 74/4/> как и выводы, полученные в результате анализа стилистики выделки статуй и их костюмов - все это вместе взятое свидетельствует о^том, что статуи выполнены под влиянием латинского мира замечательными мастерами довольно сильной французско-итальянской школы как заключительный аккорд строительства в Буде в 1370-1380 годы короля Людовика /Лайоша/ Великого Анжуйского /1342-1382 гг./. Я считаю, что между торсами статуй, найденных нами, и фигурой женщины с короной, а также головой девочки, украшавшей кронштейн, обнаруженными в Буле ранее, во время раскопок 1948-1962 годов, имеется стилистическое родство. Последних, также как и автор их публикации, я по праву считаю возможным датировать вышеотмеченным временем /без того однако, чтобы восхвалять, как это делает хотя бы Л. Геревич, камнерезное искусство мастера Яноша или считать их связанными с пражским цехом Парлера/. Мною проведена длительная сравнительная работа по определению, связаны ли между собой найденные статуи, выполненные все без исключения из мягкого известняка будайской области, связываются ли они все друг с другом или только имеется связь между их отдельными группами. Проведя сравнительный анализ хорошо поддающихся датировке рыцарских костюмов, мною было составлено что-то вроде схемы координатов силлогизмов,основанных на учете анализа техники резьбы по камню, особенностях оформления спины фигур, их одеяний, волос, бород, рук, поясов, обуви. Я пришел к следующему выводу: все статуи готической галереи были сделаны скульпторами,, имена которых нам пока еще не известны, под руководством двух-трех ведущих мастеров;выполнены были они на месте и сравнительно в короткий срок в 1370-1400 годы. Несмотря на то, что они выполнены в сильном французском вкусе, я не вижу причин этот скульптурный цен в Буде причислить к какой-либо конкретной французской или нидерландской школе. С другой стороны, я не нахожу непосредственного распространения продуктов этого огромного будайского цена, даже если приму во внимание все памятники,обнаруженные в Венгрии. Исключение составляет торс эстергомской Мадонны, опубликованной мною впервые в 1955 году,вышеупомянутые, скульптры, обнаруженные в Будайском замке во время раскопок 1948-1962 гг., и, возможно, два полупластические изображения королевской головы, которые были обнаружены мною в Буде на ул. Тарнок дом 9-11. Исследование и выяснение этого вопроса послужит как для меня,так и для моих сотрудников, делом будущего. 160