Nógrád Megyei Hírlap, 1994. augusztus (5. évfolyam, 179-204. szám)
1994-08-19-20 / 195. szám
1994. augusztus 19-20., péntek—szombat Hétvégi Magazin«Kultúra - Művészet 7. oldal Tornai József: Szent István szarkofágja í. Kővályú lett a márványcsipke-tálból, repedések közt látszik ezer év, magyarokra zúduló Európa árnya. A faragott angyalok tenyerén török patkók nyoma. 2. Mihez kezdjek e feketére kopott márványronccsal, miféle szemétből kaparjam ki a legendáról hiányzó földet? Te födéltelen ország, a mozdíthatatlan kőlapot elsodorta a szél! 3. Éheztél, földön-futottál? Kívül-belül hajléktalan ezért voltál, mióta vagy. 4. Elsüllyedt hajó ez az üres koporsó, félredűlve, iszapba fúródva az élő nemzedékek áramlatai alatt. 5. Hol vagy István király? A legegyszerűbb nép arcán ragyogsz tovább, porfelhőt kavarsz a Hortobágyon s a nehéz, sárga jegenyéken szakad szét minden aranyad. 1967 PÁRIZSBAN LETT ELISMERT IRODALMÁR A MADÁCH-DÍJAS ÍRÓ Hatvanéves a Magyar Műhely alapítója Nagy Pál, Franciaországban élő író, műfordító és tipográfus 1934. augusztus 23-án született Salgótarjánban. Párizsban telepedett le 1956 decemberében, ahol a Sorbonne-on 1962-ben tanári oklevelet szerzett. Még abban az évben megalapította barátaival a párizsi Magyar Műhely című folyóiratot, amelynek szerkesztője és felelős kiadója volt. irodalmi estjén, az 1990. évi Madách-díj átvétele alkalmából. Elmondotta: „Apám a korai években valóban tagja volt a nyilas pártnak, a háború éveiben azonban... szinte egyfolytában a fronton volt, mint tartalékos tiszt, egészen 1944 őszéig. 1944-ben tízéves voltam. Nem beszélhettem vele soha arról, miért lépett be a nyiber volt, bár korán észrevette a propaganda és a valóság közti különbséget. 1956-ban csak néhány, mély nyomot hagyó órát töltött Salgótarjánban. Az emigrációban mindig akadtak, akik Salgótarjánból felkeresték. Nem titkolta: „Jólesett, hogy Nógrád Megye Ötir kormányzata írói teljesítményem mellett ezért a szervező és folyóirat-fenntartó munkámért tüntetett ki Madách-díjjal.” Legutóbb 1992-ben találkozhattak az érdeklődők Nagy Pállal és vizuális műveivel Sal- . gótarjánban, a Balassi Bálint Könyvtárban. „Ez a fajta irodaNagy Pál salgótarjáni felolvasása Fotó. Gyurián Francia barátaival 1972-ben d'atelier néven alapított lapot és könyvkiadót. Közben kitanulta a nyomdász mesterséget, gép- és fényszedőként félnapos állásban dolgozott 1990-ig. Ugyancsak Párizsban megalapította a p'ART című magyar nyelvű video-folyóiratot is. Vizuális művek és multimédiális munkák szerzőjeként szerzett nevet. Több tucat könyve, szövege, video- és fonetikus műve ismert. Távozása után hosszú ideig nem járt Salgótarjánban, a Fü- leki utcában, ahonnan annak idején az acélgyári iskolába járt, majd a Madách gimnáziumba, ahol 1953-ban érettségizett. Egyik legjobb barátja akkoriban Gerelyes Endre volt. A tartós távollétet vallomásnak is beillő őszinteséggel indokolta meg 1991. március 7-én a salgótarjáni Palócföld Önálló jelrendszer a nyelv Nagy Pál Korszerűség, kortárs irodalom (Párizs, 1987) című könyvében fejti ki először a szövegirodalommal, a vizuális költészettel kapcsolatos nézeteit. „Gondolatmenete két fő tézisre épül: a metafizikai eszmék jegyében fogant irodalom elvetésére és annak kifejtésére, hogy a nyelv nem normatív, hanem önálló jelrendszer... Az irodalom a metafizikai gondolkodás terméke, mondja a szerző, teologikus, teleologikus, célirányos, célszerű és antropocentrikus a szöveg-irodalom, felismerve ennek a helyzetnek a tarthatatlanságát s látva továbbá az ember hanyatlását, az emberi probléma háttérbe szorulását, más nézőpontból tekint a világra. Az ember helyébe a valaki, az ö, a dolog, a jelenség és a szöveg lép. A szöveg antimetafizikai jellege az emberközpontúság, a hősök és szereplők eltörlésében jelentkezik, s ilyenformán a degenerált mondanivalótól megszabadulva, kilép abból a hibás körből, amelyben eddig az irodalom forgott és amelynek szentesítő alapja a normatív nyelvi rendszer volt.” (Béládi Miklós-Pomogáts Béla-Rónay László: A nyugati magyar irodalom 1945 után című könyvéből idéztünk; Gondolat, Budapest, 1986.) las pártba, s miért tartott ki katonáival az utolsó pillanatig... A nyilas hatalomátvétel idején már nem élt.” Szólt arról is, hogy ő mindezek ellenére baloldali gondolkodású fiatalemlom, a sokrétűbben bevésődő információ gazdagítja az ember gondolkodását, dinamikusabbá teszi felfogását” - nyilatkozta lapunknak.-th Nyári tárlat Balassagyarmaton -1994 A balassagyarmati nyári tárlat augusztus végéig várja a látogatókat a Horváth Endre Galériában. A rekkenő hőség napjaiban különösen kellemes volt belépni az „elsötétített” galériába, ahol ezúttal huszonkét művész festményei, szobrai, grafikái fogadták az érdeklődőket. És az ismerősség érzése. A korábbi frissesség változott át rövid idő alatt a stílusok békés egymás mellett élésévé. Az „elsötétítés” föltehetően nem jelképes értelmű, utalva a kulturális váltásból fakadó napi kihívásokra való válaszolás bizonytalanságára. Ez egyébként mindenütt érzékelhető, bármerre tekintsünk is az országban. Mindenesetre, egyes kulturális beállítódások időnként megpróbálják érvényre juttatni önmagukat, törekvéseiket magasabb rendűnek kikiáltva. Ez azonban az elmúlt négy évben is hiábavalónak bizonyult. Úgy tetszik, előbb-utóbb be kell látni, a kultúra, benne a művészetek szerepe is átalakul, a tartalmak és a stílusok azonos helyen és időben is együtt léteznek, és keverednek egymással. Huszonkét művész fölvo- nultatása Balassagyarmaton önmagában is teljesítménynek számít, tekintettel a város nagyságára. Az egyéni teljesítmények többsége is jelzi, indokolt a nyári tárlat évenkénti megrendezése. Lássunk ezek közül néhányat, a teljesség igénye nélkül. Adorján Attila Gyerünk az éjszakába című képe méltán került a fő helyre. Ez, a Gyémánt László-i művészi gondolkodás ismeretéről is valló mű az egyéni látásmód kiteljesedését ígéri. S ha ehhez hozzá vesszük a Cím nélkül című portré képi finomságait is, okkal jegyezhetjük meg, ezután szívesen keressük a fiatal művész alkotásait az elkövetkezendő tárlatokon. Csem- niczky Zoltán drótszobrait, a G-sorozatot ez év májusában Prágában állították ki. A nógrádi közönség itt látja először a gizda-lá- nyok ihlette sorozat egy részét, egyaránt élvezve ennek groteszk és filozófiai tartalmait. Réti Zoltán két képe, a Szőlőtermelő és a Szüretelő, mint cseppben a tenger tükrözi azt a mély és végleges viszonyt, amphi mn_ Mami Mávta vészt a nógrádi szülőföldhöz és népéhez fűzi. Nagy Márta Alto R. Mtevele című olajportréja megerősíti a nézőt abban, hogy a festő munkásságán belül az egyik legértékesebb vonulatot éppen ez a hagyományos, ám új reolajképe: Alto R. Mtevele neszánszát élő műfaj jelentheti. Kovács Alfonz mitologikus, Fontányi Attila kor-, Hegedűs Gábor mikrovilág-érzékeny. Lengyel Péter makacsul és tiszteletre méltóan valóságtisztelő, Szilez Mariann „tündén realista”, Paróczi Sándor szürrealista, Lisányi Endre gondolat- és látványgazdag műve utal a nyári tárlat sokszínűségére. A Telek-család három tagja ismét együtt állított ki. Közülük a két fiú, ifjú Telek Zoltán és Telek Balázs képei utalnak a tájékozódási lehetőségek változatosságára. Budavári Ilona képei a Farkas And- rás-iskola eleven hagyományát jelzik.-mérAdorján Attila: Gyerünk az éjszakába Tábor, ahol nem csak szabad, de kötelező volt játszani a tűzzel SALGÓTARJÁN. Az SVT-Wamsler Rt. hetedszer rendezte meg a zománcművészeti alkotótábort à gyár kapuin belül augusztus 8-ától 19-éig. Salgótarjánból Lórántné Presits Lujza, az alkotótábor művészeti vezetője, Gressainé Lóránt Lujza, Herte- lendy Mária, Barna Katalin, Varga István, Kunné Arany Ágnes, Újhely iné Csincsik Orsolya, Fancsikné Csaba Mária, Be- rencsikné Gedeon Hajnalka, Balogh Erzsi, Szécsényből Bakos Ferenc, Ludányhalásziból Keszi Petikné Romhányi Olga, Balassagyarmatról Nagy Márta, Bacsúr Sándor, Szurdokpüspökiből Perényi Anna, Vizslásról Földi József, Egerből pedig Pataki József dolgozott két héten át a tanműhelyben, s égette tüz- zománcképeit a kemencékben. Hertelendy Máriát belső világunk foglalkoztatja Itt készült műveikből szeptember második felében rendeznek kiállítást a salgótarjáni Balassi Bálint Könyvtárban. Az alkotómunkához szükséges feltételeket és anyagokat a gyár nyújtotta a résztvevőknek. Madármotívumok zománcból A tűzzománckép végleges formáját, színeit a tűzben, vagyis a kemencében nyeri el. Következésképpen itt az volt az érvényes elv, hogy szabad játszani a tűzzel, a színekkel és az anyagokkal, szabad kísérletezni. Néhány művészt kérdeztünk meg arról, hogyan teszi a táborban mindezt?- Hosszú évek óta népi ihletésű tűzzománccal foglalkozom, ezúttal is ezt teszem - mondotta Lórántné Presits Lujza. - Most azok a madármotívumok érdekelnek, amelyek a paraszti szőtteseken is megjelennek, s jelképes tartalommal is bírnak. A ságújfalui iskolában szeptemberben galéria nyílik, fölkértek a nyitó kiállítás megrendezésére. Itt állítom ki most készülő képeimet. Berencsikné Gedeon Hajnalka a salgótarjáni Bolyai gimnáziumban rajzszakkört vezet, ahol zománckészítéssel is foglalkoznak. Munkásságában mégsem foglal el meghatározó helyet a zománc, inkább csak üdítő kísérletnek számít.- Grafikus jellegű, rajzi terveket készítek -jegyzi meg. - Érdekelnek a romos házak, amelyek az elmúlás, az elha- gyatottság érzetét keltik. Az az érzésem, ilyen elhagyott ház a világ is. Minden ezt sugallja. Sok a bizonytalanság. Hovatovább egyedüli értéknek a pénzügyi haszon számít, amitől nem lesz derűs a jövő. Gyári pályázat jubileumra- Egyrészt másokhoz hasonlóan, pályaművet is csinálok abból az alkalomból, hogy 100 éves a tűzhelygyár, s az SVT-Wamsler Rt. most pályázatot írt ki - mondja Nagy Márta. - Másrészt idén a szó szoros értelmében a tűzzel játszom, A tűz játékai címmel készítek sorozatot. A tűz színes, mozgás van benne, rengeteg színt foglal magába, hatalmas erők szunnyadnak méhében. Óriási titok is.- Engem inkább a műfajban rejlő dekorativitás érdekel, a játékosság, és az ebben rejlő öröm - hangzik Fancsikné Csaba Mária magyarázata, aki papírkivágásokkal, színekkel, formákkal kísérletezik. Nagyszalontai a nagypapa Bacsúr Sándor viszont szatmári református templomokat álmodik zománcba, változatos toronykompozíciókat készít. Újhelyiné Csincsik Orsolyát a népművészeti motívumok érdeklik, elsősorban a madarak változatos jelenségtartalma. Varga Istvánt pedig az univerzum izgatja.- A kemencében, ahol a kép születik, rengeteg a véletlen - jegyzi meg. - Az univerzum is a tűzben születik, alakul, miként az élet is. Érdekel az élet keletkezése. Kunné Arany Agnes először van itt, ismerkedik a tűzzománccal. Neve nem véletlenül idéz irodalomtörténeti emlékeket:- Nagyapa Nagyszalontáról való. Az ő és Arany János szülei harmadunokatestvérek voltak. Legyőzzük a természetet?- Egyrészt a barokk Egert szeretném minél teljesebben tűzzománcba formálni, másrészt a korábbi művésztelepeken készült vázlataim alapján (Mártély, Hódmezővásárhely, Szentendre) készítek zománcképeket - mondja Pataki József. Bakos Ferenc teljesen visz- szafogott, fekete-fehér zománcgrafikával kísérletezik.- Az ember maradványai érdekelnek - magyarázza. Egyrészt az, ahogyan ezek létrejönnek, másrészt ahogyan elbomlanak, vagy éppen nyakunkon maradnak, pusztítva szerves környezetünket. Kettős folyamat zajlik. A XXL századra kiderül, elbonthatatlan hulladéktermelésünkkel sikerül-e legyőznünk a természetet, vagy nem? Ha igen, akkor más történet kezdődik, immár az ember nélkül. Közös az alkotás öröme Keszi Petikné Romhányi Olga a növényi formákkal, ezek játékos, festői hatásaival, szerkezeti finomságaival foglalkozik. Gressainé Lóránt Lujzát szintén az élővilág gazdagsága foglalkoztatja. Hertelendy Mária ugyancsak sokrétű motívumkincsből válogat az ember belső világa összetettségének érzékeltetésére. Másoknál más formai és színkísérletekre helyeződik a hangsúly. Közös azonban az alkotás öröme, az anyaggal való küzdelem fölemelő érzése. A salgótarjáni gyár nemes feladatot vállal azzal, hogy évente lehetőséget biztosít a megyében élő képzőművészeknek az alkotásra, gondolataik művészi megformálására. (bte)