Műtárgyvédelem 23., 1994 (Magyar Nemzeti Múzeum)

Restaurálás - Konzerválás - Szentkirályi Miklós: Hamisított eredeti vagy eredeti hamisítvány?: Adam Joseph Braun festményének anatómiája

Kis jóindulattal állíthatjuk, hogy Adam Joseph Braun, ki korának keresett restaurátora volt, nem hamisított. Megspórolva az arc aprólékos megfestésének fáradalmait, kevés, de annál hatáározottabb belenyúlással egy teljesen új műalkotást készített. Szignálta festményét, és hagyta, hadd élje ezek után saját történetét. Belekerült a múlt századi bécsi műkereskedelem láncolatába: Bartakovics Béla egri érsek tulajdonába jutott, ő adományozta 1873-ban az Egri Líceum képtárának.

120 évnek kellett eltelnie, hogy feltárásra kerüljön egy XVIII. sz. eleji festmény. A feltárását alapos dokumentáció kíséri, megőrizve az utókornak A. J. Braun munkáját. A restaurátor, mint egy tanújel, meghagyta a háttéren a művész szignóját is.

*

Nehéz döntés előtt áll korunk restaurátora. Korszerű eszközök által biztosított információk birtokában közelített egy rejtély megoldásához. Rendre feltárja a feltételezett eredeti festményt, mely a hátteret kivéve szinte tökéletes állapotban maradt fenn. És mégis vívódik: szabad-e feláldozni egy festő művét azért, hogy egy korábban élt másik festő művét ismerje meg a művészettörténet? Vagy szabad-e rejtve hagyni azt, ami napvilágra kívánkozik?

Korunk restaurátora akkor áll az igazsághoz közel, ha csatlakozik azok táborához, akik azt vallják, hogy egy mű befejezett restaurálása semmi más, mint egy kimunkált szakvélemény, amely a lényeges kérdésekben hat más tudományos szakvéleményekre, sőt alkalomadtán el is mélyíti azokat.

FAKED ORIGINAL OR ORIGINAL FAKE? THE ANATOMY OF A PAINTING BY ADAM JOSEPH BRAUN

Abstracts: Mysteries of a painting were unveiled by sheer coincidence. While a work by A. J. Braun’’fell victim” to this process, the restorer gained significant experience.

The most critical point in restoration work today is related to the fundamental problems: which state should be considered original? What are the motifs of the recovery process, what means are available, how should questions be posed, and how should the results be evaluated?

Contemporary restorers are aware of the fact that recovery is an irreversible process. Therefore the question is again raised: do we have the right to reverse previous modifications?

Szerző cime/Author’s address:

Szentkirályi Miklós Restaurátor Osztályvezető/Head of Restorer Depertment Szépművészeti Múzcum/Museum of Fine Arts H-l 146 Budapest, Dózsa György út 41.

108