Mitteilungen des Österreichischen Staatsarchivs 19. (1966)
MICHTNER, Otto: Der Fall Abbé Da Ponte
Der Fall Abbé Da Ponte 187 in vielem bereits Bekanntes, erhärten manches schon Festgestellte, eröffnen neue Aspekte, die zu weiteren Forschungen Anlaß geben könnten, zeichnen die Persönlichkeit Da Pontes in kräftigeren Farben vielleicht etwas mehr im Helligkeitsgrad als in der Schattenwirkung, nehmen aber in keiner Weise von seinem Bilde das Clairobscur. 1. Denkschrift Da Pontes an die Hoftheaterdirektion (Dezember 1790). HHStA., Vertrauliche Akten 40, fol. 23 f. Copia di memoria da me presentata alia direzione il mese di Decembre dell’anno 1790. Io non ho mai proposta o desiderata in ott’anni che ho l’onor di servire in questo teatro cosa contraria alia giustizia, all’interesse della cassa 0 al decoro della direzione. L’Altezza Vostra mi sia di questo onorevole testimonio, se ho mai fatta una proposizione che abbia per primo scopo 1 vantaggi miéi o dove possa cadere il menomo sospetto d’interesse privato, di malevolenza personale, di parzialitä o di secondo fine, sdegni di leggere il resto di questo foglio e mi cancelli per sempre dalia preziosa sua grazia. Se questo non é, come la mia coscienza mi detta, si com- piaccia 1’Altezza Vostra di gittarvi sopra uno sguardo, di esaminare colla solita sua perspicaccia il peso e le relazioni e di risolvere in conseguenza. La cosa di cui si tratta é la partenza della Ferrarese. Io avrei scoperto altra volta alia direzione il mio pensiero su tal proposito, se alcune viste di prudenza non mi avessero trattenuto. II tempo passa e le circostanze si rendono interessanti a segno di non lasciarmi piú öltre tacere. Dico dunque ehe la partenza della Ferrarese a quadragesima é incommoda, svantaggiosa e forse fatale al corso ed agli interessi dei nostro teatro. Sono state scritturate delle donne nuove °7). Non si sa quando «’) Für die Spielzeit 1791/92 wurden die Sängerinnen Irene Tomeoni- Dutillieu (geboren ca. 1763 in Neapel, gestorben am 12. Oktober 1830 in Wien) und Cecilia Guiliani für das erste Fach an das Burgtheater verpflichtet. Die Tomeoni kam aus Neapel und debütierte in Wien am 26. April 1791 als Dorinda in der Oper „La bella pescatrice“, mit großem Erfolg. Zinzendorf ist begeistert von ihr und schreibt unter dem 26. IV. 1791 in sein Tagebuch: „Die neue Actrice Irene Tomeoni-Dutillieu gefiel unendlich, sie ist von einer Lebendigkeit, einem Ungestüm, hat eine angenehme Stimme und vor allem als leichtbekleidetes Fischermädchen ist sie bezaubernd.“ J. F. Castelli sagt von ihr in den „Memoiren meines Lebens“ 1. Bd. S. 222: „Sie war eine liebliche Erscheinung und verband in der italienischen Oper mit einem hübschen Gesang auch ein artiges Spiel...“ Von der Cecilia Giuliani sagt Zinzendorf, laut Tagebucheintragung vom 23. Juni 1791, daß sie sich als Meisterin in der Kunst in einem Konzert in Laxenburg vorgestellt habe. Sie war eine hervorragende Sängerin in der opera seria und konnte daher den Anforderungen, die die opera buffa stellte, nicht entsprechen. Da aber das Repertoire des Burgtheaters zu dieser Zeit fast nur Buffoopern enthielt, so war sie, wie Da Ponte sehr richtig sagte,
