Deim Réka (szerk.): Archivum - Deim Pál 80. MűvészetMalom, 2012. szeptember 9 - 2012. október 7. (Szentendre, 2012)
A következő mérföldkőnek tekinthető kiállítás az Újpest Galériában nyílt 1986-ban. Bár nem nagy volumenű tárlatról van szó, itt került először bemutatásra a „tantrikus képek" sorozat, amely új korszak nyitányát jelzi. A szerelem, szexuális együttlét és szaporodás misztériumát tematizáló képek a nyolcvanas évek elejétől jelentkeznek Deim Pál művészetében. Kolozsváry Marianna A csendtől az "erotikáig"14 című tanulmányában rámutat arra, hogy bár a téma új Deim életművében, mégis a kezdetektől fogva lappang az általa megfogalmazott ontológiai problémafelvetésekben, amelyek az ember külvilághoz és spiritualitáshoz fűződő viszonyát vizsgálják. A másik aspektus, amely miatt az erotikus témájú festmények integráns részei a művészi útnak, a bábuatak különböző helyzetekben való megjelenése és annak variálhatósága, flexibilitása, ami nyomon követhető az egész életmű folyamán. E képek esetében a bábu megmozdul és egyre dinamikusabb lesz, ami azonban nem jelenti azt, hogy materiális tartalmak hordozójává válna. A kiállításon Látható volt még néhány variáció az INRI sorozatból is. A vallási tematikájú képek Adám-Éva párjai nem kontrasztként álltak szemben az erotikus témájú, de ikonszerű alkotásokkal, hanem sokkal inkább kiegészítették egymást a deimi életmű fényében. Deim Pál művészi pozíciója az államszocializmus időszakában meglehetősen ambivalens volt, hiszen a hatvanas években betiltottak olyan kiállításokat, The next exhibition that can be regarded as a milestone opened at Újpest Gallery in 1986. Although it was not a large exhibition, the series entitled 'Tantric Pictures' marking the beginning of a new period was exhibited here for the first time. Paintings about the mystery of love, sexual intercourse and reproduction appeared in the early 1980s in Pál Deim's art. Marianna Kolozsváry in her essay From silence to 'eroticism14 points out that although the theme is new in Deim's oeuvre, it has always been lurking in the ontological questions raised by him dealing with man's relation to the external word and spirituality. The second reason why the erotic paintings are integral parts of the artist's path is the presentation of the puppet figure in different situations, and its variability and flexibility traceable through the whole life-work. In these pictures, the puppet is moving, and is getting more and more dynamic, but this does not mean that it carries purely material contents. At the exhibition, some variations from the INRI series were on display as well. The Adam and Eve counterparts of the religious pictures were not in contrast with the iconlike works of erotic theme, but rather completed them in the context of Deim's oeuvre. Pál Deim's position as an artist was rather ambivalent at the time of state socialism, because some exhibitions in which he took part in the 1960s were banned, however, from the 1970s, he belonged to 41. kép: Deim Pál kiállítása az Újpest Galériában, 1986 (fotó: Deim Péter) M Kolozsváry Marianna: A csendtől az „erotikáig." Deim Pál legújabb képeiről. Művészet. 1988/7.17-25. old. Picture 41: Pál Oeim's exhibition at Gallery Újpest, 1986 (photo: Péter Deim) 14 Marianna Kolozsváry: A csendtől az „erotikáig." Deim Pál legújabb képeiről. [From silence to eroticism. On Pál Deim's latest works) Művészet. 1988/7. pp. 17-25. 31
