Boros Judit szerk.: Barbizon francia és magyar ecsettel. Az európai tájfestészet mesterei (A Pest Megyei Múzeumok Igazgatósága kiállítási katalógusai 5. Szentendre, 2007.)

Claus Pese: Művésztelepek Európában: vázlatos áttekintés

„Megkülönböztetett figyelmet kell szentelnünk egy új művészkolónia kiállításának, mely a Bréma melletti Worpswede falucskában telepedett meg." Vajon mi zajlott le itt? A kilencvenes évek kezdetén néhány festő - név szerint Fritz Mackensen, Otto Modersohn, Fritz Overbeck és Heinrich Vogeler - megismerkedett egymással a düsseldorfi Akadémián. Otto Modersohn Fritz Mackensennel együtt 1889-ben Worpswedébe ment, mert - ahogy Heinrich Vogcler állította - ott lakott az a fiatal szolgálóleány, akit Mackensen még a bajor fővárosban, 1888 és 1889 között ismert meg. Amikor 1894-ben Vogeler szintén Worpswedébe költözött, már ott élt és dolgozott Hans am Ende, Fritz Mackensen, Otto Modersohn és Fritz Overbeck is. Innen származott az ötlet, hogy a művészek közösen állítsák ki műveiket, együtt lépjenek a közönség elé. 1894. <> december 6-án e célból hívták életre a Worpswedei Művészegyletet. A müncheni Glaspalastban rendezett közös kiállítás - melynek előfeltétele az egylet létrehozása volt - óriási sikert aratott. / A „művészcsoport" helyett használt „művészkolónia" meghatározás különösen helytálló volt Worpswede esetében, hiszen a festők úgynevezett „láptelepek" között éltek és dolgoztak. Ezek a mocsárvilágban kialakult tőzegfejtő települések annak köszönhetik létrejöttüket, hogy a fában szegény környék fűtésszükségletét a szárított tőzeg kitermelésével lehetett biztosítani. Ehhez a munkához telepesekre (latinul colonus: telepes, földműves, művelő; a colere igéből, melynek jelentése: letelepedni, beépíteni, megművelni), a későbbi tőzegtermelőkre volt szükség. Ők voltak a szegények 36 Barbizon francia és magyar ecsettel Barbizon-sous le pinceau des Français et des Hongrois 5 В attribuait une valeur extraordinaire aux œuvres issues de la colonie d'artistes du petit village Worpswede près de Brème. Comment alors en était-on arrivé là ? Au début des années quatre-vingt-dix, à l'Ecole des Beaux-Arts de Düsseldorf, les peintres Fritz Mackensen, Otto Modersohn, Fritz Overbeck et Heinrich Vogeler firent connaissance. En 1889, Otto Modersohm et Fritz Mackensen se rendirent à Worpswede pour y rendre visite à une bonne rencontrée par ce dernier au cours de son séjour de 1888 à 1889 à Munich, selon le récit d'Heinrich Vogelert. En 1894 lorsque Vogeler arriva à son tour à Worpswede, les peintres Hans am Ende, Fritz Mackensen, Otto Modersohn et Fritz Overbeck y séjournaient et y travaillaient déjà. L'idée leur vint alors d'exposer ensemble leurs œuvres, en tant que groupe. Ils créèrent pour cette occasion le 6 décembre 1894 une association du nom de « Künstler-Verein Worpswede ». Leur exposition collective au Glaspalast de Munich, rendue possible par le statut d'association officielle, fut un véritable succès./ Le terme « colonie d'artistes », au lieu de « groupe d'artistes », correspond bien à Worpswede où les peintres vivaient et travaillaient au milieu des colonies dédiées à l'exploitation de la tourbe, qui constituait un combustible alternatif dans cette région pauvre en bois. Les gens qui exécutaient ce travail étaient les « colons », du latin colonus-œlere qui signifie : « cultivateur d'une terre/ personne libre, attachée au sol qu'elle exploitait » (Petit Robert, 1970). Plus tard, on les désignait plutôt comme les « cultivateurs de marécage » et ils comptaient généralement parmi les plus pauvres. En comparant les termes de « colonie through French and Hungarian eyes near Bremen commands special attention.' What had occurred? Early in the 1890s, the painters Fritz Mackensen, Otto Modersohn, Fritz Overbeck and Heinrich Vogeler met each other at the Düsseldorf Academy. In 1889, Modersohn accompanied Mackensen to the village of Worpswede, because - as Vogeler would later tell the story - Mackensen had met a maid from a local farm during his stay in Munich in 1888 and 1889. When Vogeler himself arrived in Worpswede in 1894, Hans am Ende, Mackensen, Modersohn and Overbeck were already living and working there. The idea took shape of presenting their work in a joint exhibition. To that end, they founded the 'Künstler Vereinigung Worpswede' (Worpswede Artists' Association) on December 6, 1894. The group show of the о Worpswede artists, in the Glaspalast in Munich - which was made possible by their status as an association - was a tremendous success./ The designation 'artists' colony', and not, for example, 'group of artists', was specifically justified in the case of Worpswede, where the artists lived and worked in the midst of what were known as 'moor colonies'. These were settlements that had been established for the purpose of cutting peat to be burned as fuel, in a region where wood was scarce. The colonists who settled there (from the Latin colonus, 'inhabitant, farmer': v. colere, 'to inhabit, to cultivate') were bog farmers, and for the most part, the poorest of the poor. If one wants to relate the terms 'moor colony' and 'artists' colony', their common denominator is the aspect of settlement in a rural area, 'far removed from the metropolitan art centres'./ To associate