Székely Zoltán (szerk.): Arrabona - Múzeumi Közlemények 47/1. (Győr, 2008)

Tanulmányok - Galavics Géza: Adatok a győri püspökség és káptalan barokk-kori művészetpártolásához. Előkép, vázlat, kópia és parafrázis kérdése egy Maulbertsch vázlat azonosítása kapcsán

ARRABONA 2009. 47/1.

TANULMÁNYOK

Géza Galavics

THE QUESTIONS OF PROTOTYPE, SKETCH AND PARAPHRASE IN CONNECTION WITH THE IDENTIFICATION OF A MAULBERTSCH SKETCH. REMARKS ON THE PATRONAGE OF ARTS OF THE EPISCOPATE AND CHAPTER OF GYŐR IN THE BAROQUE AGE

This paper deals with the identification of a Maulbertsch oil sketch (Saint Stephen Hungarian King offers his Crown and Country to Virgin Mary) kept in the Hungarian National Gallery in Budapest. The sketch was made to the main altar of the parish church of Écs, a village near Győr between 1772 and 1774 when Maulbertsch and his pupils were painting the frescoes and altar pictures of the cathedral of Győr. It was Christoph Schogg, one of the canons of the Chapter of Győr, who ordered it and as the Provost of Pápóc he was also the patron of the Écs church belonging to the same circle of patrons as Canon Szily János who organised the baroque style redecoration of the Cathedral of Győr (and a life-long patron of Maulbertsch) or Canon Schmidt Gábor who ordered the two famous lead relief altars of Győr from Mollinarolo. Since the main altar piece of the Cathedral of Győr and the side-altar pieces of the Écs church have the same artistic character, they are discussed jointly from the point of view of the circle of patrons, iconography and the artistic practice of Maulbertsch’s workshop. The sketch of the St. Stephen altar piece is thought to be Maulbertsch’s own work, while the altar piece of Ecs and the side-altar pieces of the cathedral were produced by Maulbertsch’s pupils in different quality and artistic methods including own oil sketch, use of drawing sketch made for different purpose, painting prototype (Vincenzo Damini, Wien), graphical prototype (Carlo Maratta composition) and an extremely modem Maulbertsch paraphrase inspired by an old altar piece of the Cathedral of Győr (Benjamin Block: Stoning of St. Stephen, 1659). This latter work demonstrates the fact that not only Maulbertsch’s works influenced the art of a region, but the local paintings did also inspire Maulbertsch’s art.

DIE FRAGE DES URBILDES, DER SKIZZE UND DER PARAPHRASE

IM ZUSAMMENHANG MIT DER IDENTIFIZIERUNG EINER SKIZZE VON MAULBERTSCH.

ANMERKUNGEN ZUM MÄZENATENTUM DES GYŐRER BISTUMS UND KAPITELS IM BAROCK

Thema der Studie ist die Identifizierung einer in der Ungarischen Nationalgalerie in Budapest ausgestellten Ölskizze von Maulbertsch (Hl. Stephan, König von König, bietet seine Krone und somit sein Land der Jungrau Maria dar). Demnach wurde diese Skizze zwischen 1772-74 für Ungam, für den Hauptaltar der Pfarrkirche des in der Nähe von Győr (Raab) gelegenen Dorfes Écs gefertigt, zu jener Zeit, als Maulbertsch und sein Atelier die Wand- und Altarbilder der Győrer Domkirche malte. Auch der Auftraggeber war einer der Domherrn des Győrer Kapitels, Christoph Schogg, der als Pápocer Probst Patron der Écser Kirche war, aus demselben Kreis von Mäzen, wie der die Barockisierung des Győrer Doms organisierende Domherr János Szily (Maulbertsch’s Mäzen bis an dessen Lebensende), oder der Domherr Gábor Schmidt, Auftraggeber der berühmten zwei Győrer Bleirelief-Altare von Mollinarolo. Auch der künsderische Charakter des Écser Hauptaltarbildes und der Nebenaltarbilder des Győrer Doms ist identisch, und dämm behandeln wir diese vom Gesichtspunkt des Mäzenatentums, der Ikonographie und der künstlerischen Praxis der Maulbertsch-Werkstatt zusammen. Wir vermuten, dass die Skizze des Hl. Stephan-Altarbildes aus der Hand von Maulbertsch selbst stammt, im Gegensatz zu dem daraufhin gemalten Écser Altarbild und den Nebenaltarbildern des Doms, die allesamt im Atelier von Maulbertsch entstanden. In unterschiedlicher Qualität und mit unterschiedlicher künsderischer Methode, auf die auch der Titel der Studie hinweist, und die auch mit Beispielen belegt werden: selbstgefertigte Ölskizze, erneute Verwendung einer woandershin gefertigten Skizze, Anwendung eines Gemäldeurbilds (Vincenzo Damini, Wien) und graphischen Urbilds (Carlo Maratta Komposition), und eine außerordentlich moderne Maulbertsch-Paraphrase zur Inspiration eines alten Altarbildes des Győrer Doms (Benjamin Block: Steinigung des Hl. Stephan, 1659) - als Zeichen dessen, dass nicht nur die Werke Maulbertsch’s die Kunst einer Region beeinflussten, sondern auch die am Ort seines Schaffens auffindbaren Werke die Kunst Maulbertsch’s.

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