Csengeri Piroska - Tóth Arnold (szerk.): A Herman Ottó Múzeum évkönyve 54. (Miskolc, 2015)
Művészettörténet - Pirint Andrea: Vissza a barokkhoz. Barokk festménymásolatok a Herman Ottó Múzeum Képzőművészeti Gyűjteményében
508 Pirint Andrea IX. Ismeretlen mester: Másolat Jósé de Ribera után olaj, vászon, 97x63 cm; Ltsz. 83.200. Jelzet nélkül Származás: vétel 1983-ban (miskolci magánszemélytől) Eredeti mű: Jósé de Ribera (1591—1652): Egyiptomi Mária, 1651. olaj, vászon, 88x71 cm; Nápoly, Museo Civico Gaetano Filangieri Preti és Ribera műveinek miskolci másolatai azonos időben, ugyanazon magánszemélytől kerültek megvásárlásra. Az eredeti alkotásokat a pontos imitáció igényével megidéző kópiák a mérhető értékek alapján egyazon kéztől származnak. Méretbeli hasonlóságuk, valamint az előképek kompozíciós és szemléletbeli rokonsága arra engednek következtetni, hogy rendeltetési helyükön egymással párt alkotva töltötték be a mindenkori szentképek szerepét. A katolikus szentek barokk korban született fiktív portréi szinte megszakítás nélkül élhették ikonográfiái utóéletüket. A hatásos beállítás és az érzelmi túlfűtöttség a szentképfestés műfaján belül olyan érdemek, amelyek mintaadásra ítélték, képi toposzokká avatták a szuggesztivitás tekintetében élenjáró alkotásokat. Ribera festményén a tiszteletet parancsoló aszketizmus, Preti alkotásán a magasztos áhítat kifejeződésében gyanítható az a vonzerő, amelynek köszönhetően az ismeretlen másoló választása e művekre esett. Ribera alkotásának egy másik magyarországi másolata a váci székesegyházban található (KOVÁCS 2006, 309). X. Ismeretlen mester: Másolat Nicolas Fouché után olaj, vászon, 104x79 cm; Ltsz. 99.137. Jelzet nélkül Származás: vétel 1999-ben (miskolci magánszemélytől) Eredeti mű: Nicolas Fouché (1653—1733): Pomona, 1700. olaj, vászon, 147,4x114,5 cm; Budapest, Szépművészeti Múzeum (Ltsz. 488) E kópia sem az államilag támogatott professzionális másolási mozgalom keretében született, hanem az azzal párhuzamosan, s azt követően is működő szétszórt másolási tevékenység emléke. Mivel az eredeti műnek meglehetősen gyenge kvalitású másolatáról van szó, készítőjét aligha kereshetjük az akadémiailag képzett festők között. Elképzelhető, hogy tanulmányi céllal jött létre, esetleg a háttérben kereskedelmi szándék, megrendelés húzódott meg. 10. kép. X. Ismeretlen mester: Pomona. Másolat Nicolas Fouché után. Ltsz. 99.137. (Fotó: Kulcsár Géza) Fig. 10. X. Unknown painter: Pomona. Copy after Nicolas Fouché. Inv. no. 99.137. (Photo by Ge\a Kulcsár) A eredeti mű 1871-ben Esterházy Miklós herceg ajándékaként került az Országos Képtárba, majd innen a Szépművészeti Múzeum gyűjteményébe.35 Alkotójának sokáig az olasz Giovanni Francesco Romanellit (1610—1662) tartották, s mint Madame de Montespan (1640—1707) portréja vált ismertté. A mű reprodukciója 1926-ban ezekkel az adatok jelent meg a hazai könyvpiacon (FUCHS 1926). Recepciójában minden bizonnyal fontos szerepet játszott az ábrázolt feltételezett személye, aki XIV. Lajos francia király szeretőjeként rendhagyó, az utókor szemszögéből nézve is érdekes életet élt. A márkinő fordulatos, egyben pikáns élettörténete az őt ábrázoló festménynek népszerűséget, kelendőséget garantálhatott. A kopírozó személy minden bizonnyal úgy tudta, hogy Montespan márkinő jelmezes portréjáról készíti másolatát. Mai ismereteink szerint a Nicolas Fouché, francia festő által készített alkotás Pomonát, a gyümölcsfák és gyümölcsöskertek mitológiai istennőjét ábrázolja. 35 A mű nyilvántartási adatait és a provenienciára vonatkozó információkat Lengyel László bocsátotta rendelkezésemre.
