Csengeri Piroska - Tóth Arnold (szerk.): A Herman Ottó Múzeum évkönyve 54. (Miskolc, 2015)
Művészettörténet - Pirint Andrea: Vissza a barokkhoz. Barokk festménymásolatok a Herman Ottó Múzeum Képzőművészeti Gyűjteményében
506 Pirint Andrea 6. kép. VI. Balló Ede jelzettel (1859-1936): Másolat Rembrandt önarcképe után. Ltsz. P.77.10. (Fotó: Kiss Tanne István) Fig. 6. VI. Signed by Ede Hallo's name (1859—1936): Copy after Kembrandt's Self-portrait. Inv. no. P.77.10. (Photo by István Kiss Tanne) VI. Balló Ede jelzettel (1859-1936): Másolat Rembrandt önarcképe után olaj, papírlemez, 47x33 cm; Ltsz. P.77.10. Jelzet jobbra lent: Hallo Ede Származás: Petró-gyűjtemény (1977) Eredeti mű: Rembrandt Harmensz van Rijn (1606—1669): Bársony sapkás önarckép, 1634. olaj, fatábla, 58x48 cm; Berlin, Staatliche Museen, Gemäldegalerie Míg a katalógus előző tételei a művészi másolat - egy másik meghatározás szerint: a nemes másolat — kategóriájába tartoznak, az itt közölt festmény a másolatkészítés igen gazdag, terminus technikusait tekintve is szerteágazó, sokak által számos módon osztályozott gyűjtőfogalom egy másik alfaját, az eredeti nyomán készített szubjektív „feljegyzés” típusát képviseli. A művészi másolat az eredeti művet anyagában, technikájában, festői minőségében és valamennyi képi részletében reprodukálni igyekszik. A magas szintű technikai tudást, elmélyült munkát és jelentős időráfordítást igénylő, egyben külső feltételek érvényesüléséhez is erősen kötött művészi másolatok száma alighanem elenyésző az eredeti mesterművek vázlatos megidézéseihez képest. A figura beállítására és arckifejezésére koncentráló, erősen sematikus Rembrandt-tanulmány 1977-ben dr. Petró Sándor miskolci műgyűjtő színvonalában szélsőségesen vegyes összetételű gyűjteményével érkezett a Herman Ottó Múzeumba. A festmény korábbi „előéletére” vonatkozóan nincsenek ismereteink, így Balló általi szerzőségét csak fenntartással fogadhatjuk el. Kétségtelen tény, hogy Balló Ede rajongója volt Rembrandt művészetének. Másolatainak katalógusa szerint 23 kópiát készített a holland mester művei után,34 vagyis Velázquez mellett tőle kapta a legerősebb inspirációt. Rembrandt számos önarcképe közül kettőről készített másolatot, azonban ezek a bécsi Kunsthistorisches Museum gyűjteményéből valók. A miskolci festmény előképét őrző berlini képtárban több alkalommal is tanulmányúton járt. Első másolatát itt 1897-ben, a legkésőbbit 1927-ben készítette. A két évszám által kijelölt periódusban a berlini gyűjtemény kincseiről Balló által 17 másolat született, melyek közül 5 Rembrandt után. Noha a holland mester önarcképe nem tartozott a kiválasztottak közé, Balló Ede biztosra vehetően jól ismerte azt. VII. Ismeretlen mester: Részletmásolat Diego Velázquez után olaj, vászon, 64,5x88 cm; Ltsz. P.77.433. Jelzet jobbra lent: Du. Vela^quet^ Származás: Petró-gyűjtemény (1977) Eredeti mű: Diego Velázquez (1599-1660): Bacchus győzelme (Az ivók), 1628-1629. olaj, vászon, 165x225 cm; Madrid, Museo del Prado Velázquez alkotásainak értelmezése, szellemi tartalmainak felfejtése örökös foglalatosságot kínál a művészettörténet számára. A barokk irodalom és képzőművészet hátterében rendkívül gazdag ismeretanyag és bámulatosan sokrétű műveltség húzódik meg, amit a spanyol nagymester életműve jelképi erővel prezentál. Sokfigurás életképei az utókor szemszögéből nézve egyszerű zsánerjeleneteknek tűnnek, miközben a művelt kortársak számára allúziók, allegóriák és példázatok élményét nyújtották. 34 Másolatainak katalógusa: RÉVÉSZ 2004, 113—132.
