A Herman Ottó Múzeum Évkönyve 45. (2006)

Szabó Lilla: „Átfordítások és keresztezések” Gondolatok Mednyánszky László „művészetelméletéről”, valamint müveinek francia párhuzamairól

Mednyánszky festészetének és naplóbejegyzéseinek Ruskin tanaival történt egybevetésekor Mednyánszkynak a 19. század szellemi áramlatkörébe történő „bekapcsolódásának" azon további vonalára tapinthatunk rá, amelyből az európai festészet legújabb stílusirányzata, az impresszionizmus is fogant. De Mednyánszky művészet-, valamint természet- és tájfelfogásán kívül, a szociális érzékenységével magyarázott, szociális irányú és gazdaságtannal összefüggő bejegyzései is meglepő párhuzamokat vetnek fel Ruskinnak, részben a Modern Painters, s még inkább az Intő this Last című müvében lefektetett, a maga korában rendkívül újszerű szociális és gazdasági tanaival. Sőt, Justh Zsigmond által 1883 és 1886 között működtetett Debating Society, illetve Ruskin 1871-ben megalapította St.George's Guild - Szent György - Céh utópista szervezet, továbbá Mednyánszkynak az egyszerű emberek felemelkedéséért szorgalmazott szervezkedései közti összecsengések arra utalnának, hogy mindkettőjük, azaz Justh és Mednyánszky ez irányú elképzelései Ruskin nézeteire és a gyakorlatban is megkísérelt társadalmi reformjaira lennének visfeltünő hasonlóság felkelti gyanúnkat, hogy Mednyánszky másolt is Ruskintól (Detské kresby - Gyerekkori rajzok, 1860 k., cer., pap., 210x291 mm, SNG ltsz.: K 11697; Studia horskych kvetov - Hegyi virágok, tanulmány, 1880., toll, k., 253x354 mm, SNG ltsz.: K 4287; Studia kytice kvetov - Virágcsokor tanulmány, 1860-1870., cer., pap., 235x215 mm, SNG ltsz.: K 12003). Illetve, hogy korai képein követte Ruskinnak a fatörzs és az erdö-alj tanulmányozására vonatkozó szempontjait (Studia pha stromov - Fatörzs tanulmányok. 1870., toll, k., 280x195 mm, SNG ltsz.: K 4288., Skupina ihliőnatych stromov-Tűlevelű fák, tanulmány, toll, k., 241x225 mm, SNG ltsz.: K 4298; Vlese - Erdőben, 1880-1910 (téves datálás!, 1870 k.) fekete kréta, pap., 389x248 mm, SNG ltsz.: K 5826). Közvetve Turnert is tanulmányozhatta Mednyánszky, akinek műveiről maga Ruskin készített metszeteket könyvéhez. így Turner A Wharfpartja című kép és metszet valamint Mednyánszky Vaskapu (tévesen: Dunajeci tájrészlet, 1895-1898 k., o. v., 98x73 cm, MNG ltsz.: 55.299 T), a Sziklás vízparti táj (Vaskapu (?), 1890-1895 k., o. v., 116x195,5 cm, MNG ltsz.: 82.11 T) A cattarói öböl (o. v., 95x114,5 cm, MNG ltsz.: 87.45 T) valamint a Vaskapu (1890-1895 k., o. v., 120xl95cm, MNG, ltsz.: 67.129 T) című festményei közti megfelelés szinte túlmutat a két táj egyszerű hasonlóságán. A kompozíció, a tájrészlet, az arányok, a meredek sziklák és a vízfelület a megtévesztésig egyeznek. Mednyánszky budai látképei, valamint Turner Loire-part című, a kötet XIII. tábláján reprodukált képe szintén hasonlóak. Ruskin Turner-imádatát egy tizennégy éves korában ajándékba kapott könyv, Sámuel Rogers Turner rajzokkal illusztrált ítaly-je indította el. Akár ezt, akár ugyanezen szerző egy másik, Die Alpen című, szintén Turner-illusztrációkkal (Hannibál átkel az Alpokon) megjelent népszerű és Európa-szerte elterjedt könyveit is ismerhette gyermekkorában Mednyánszky. Anton C. Glatz, szlovák művészettörténész Mednyánszky legkorábbi grafikáival kapcsolatban a Ladislav Mednyánszky a Strázky című kiállítás-katalógusban - konkrét példák nélkül utal a másolásokra: „1867-1873 közötti évekből néhány figyelemreméltó, datált, önálló tájkép akvarell maradt fenn, de ezen kívül néhány antik, továbbá grafikai és akvarell előképek után készült másolat." (Slovenská národná galéria v Bratislave/Expozície SNG kaStiel' Strázky, Bratislava 1990. 6). Softa VámoSiová pedig a festő svájci tartózkodásával és az őt ért stílushatásokkal kapcsolatban említi Turnert: „a 19. századi tájképfestők egyik irányzata, amely nemcsak a táj anyagi struktúrájára, hanem annak atmoszférikus jelenségeire is figyelt, az angol VV. Turner-től a barbizoni mesterekig vezette el." (Slovenská krajina v diele Ladislava Mednyánszkeho. In Znovsích vytvarnych dejín Slovenská. Súbor Stúdií a materialov. Bratislava 1962. 47.) Mednyánszky ifjúkori zsengéi közt található szinte valamennyi grafika esetében feltételezhetjük állításunkat; a Plachetnica na móri - Vitorlás a tengeren (1880-1910, akv. k., 226x257 mm, SNG ltsz.: K 12071) című akvarellje egyenesen Turner Battle qf the Baltic, Schlacht um die Ostsee című illusztrációjára megy vissza. (Ehhez kapcsolódóan az analógiák sorában további adalékként említenénk meg, hogy Ruskin külön kiadványban, The Harbours of England - Anglia tengeri kikötői címmel, 1856-ban, a Modern Painters harmadik és negyedik kötete kiadásának évében jelentette meg Turner tengeri rajzaihoz fűzött magyarázatát, amely ugyancsak nagy népszerűségnek örvendett.) De Turner, Scott Poeticái Works-khoz 1832-ben, a caerlaverocki várkastélyról készített akvarellje (Caelaverock Castle) valamint Mednyánszky Motív zjuzného Talianska - Dél-olaszországi motívum (1878-1879, akv. k., 309x480 mm, SNG ltsz.: K 5347) című korai akvarellje közt az azonos témán túl, feltűnően nagy a kompozíciós, és grafikai megoldásbeli hasonlóság. Mednyánszkynak a Szlovák Nemzeti Galéria gyűjteményében őrzött számos további korai munkáján megfigyelhető a Turner-hatás (Detské kresby 5 - Gyerekkori rajzok 5, 1860 k., cer., pap., 215x291 mm, SNG ltsz.: K 11697; Krajinárska studia - Tájkép tanulmány, 1860-1870., akv. pap., 267x370 mm, SNG ltsz.: K 11994; Motív z Rima - Római motívum, 1873-1878., akv. k., 246x305 mm, SNG ltsz.: K 14011; Ladové krjby - Jégtorlódás, 1866-1868., cer. k., 222x366 mm, SNG ltsz.: K 4280; Jazero s vtákmi- Tó madarakkal, 1869., akv. k., 200x293 mm, SNG ltsz.: K 14016; Le Chaudron, Mestecko vo Svajciarsku - Le Chaudron, Svájci városka, 1870k., akv. k., 301x229 mm, SNG ltsz.: K 14201). 332