Janus Pannonius Múzeum Évkönyve 24 (1979) (Pécs, 1980)

Művészettörténet - Hárs Éva: Rippl-Rónai József: Park aktokkal (Képelemzés)

338 HAR3 ÉVA József Rippl-Rónai: Parc avec des nues (Analyse de tableau) ÉVA HÁRS Le musée a pris possession du tableau en 1968 avec la collection du docteur Kálmán Tompa. Ce tableau est l'une des pièces les plus précieuses de l'exposition de la Galerie d'Art Moderne de Pécs L'an de l'exécution: 1910; dimensions: 70x100 cm huile sur carton. L'étude passe en revue les publications antérieures relatives à cette oeuvre, en cite les passages les plus importants. Elle fait connaître ce cycle de tableaux dont les pièces étaient considérées par l'artiste comme des études preparatives pour une grande peinture murale. Le présent tableau est l'une et peut-être la meilleure parmi ces pièces. Au cours de l'analyse, l'étude fait voir les caractéristiques structurales de l'oeuvre. Elle en décrit la scène et les personnages. Elle cite le témoignage de Ferenc Martyn sur la manière spéciale de peindre de Rippl-Rónai. Elle analyse ce procédé que les spécialistes appellent pointillisme ou divisionisme. Elle fait la comparaison entre cette composition aux nues et celles qui ont été créées auparavant dans l'histoire de l'art, en démontrant des analogies surtout avec Les Baigneuses de Cézanne, que l'on conserve au Musée Ordrupgaard de Copenhague. Elle se référé de certains passages de Mémoires de Rippl-Rónai où il est question de l'art de Cézanne. L'oeuvre de Rippl-Rónai en question nous paraît être arrangée dans une composition rythmique, pareille à celle du tableau cité de Cézanne. La composition, la répartition des personnages chez RipplRónai est „tripartite" c-a-d. qu'un détail autonome est composé de trois personnages. Ces unités de trois alternent suivant le rythme des figures. Si le regard s'avence d'une figure à l'autre, on rencontre toujours de nouvelles „unités de trois" et chacun de ces détails forme un tout en lui-même. Sur le tableau de Cézanne, le changement de rythme entre les groupes est plus fort et d'une échelle plus grande sur notre tableau, mais les unités de composition qui changent à mesure que l'on avance de gauche à droit, forment elles aussi au moins trois groupes de figures. Rippl-Rónai n'a pas imité le tableau de Cézanne, les deux tableaux n'ont pas de détails identiques, mais on peut y apercevoir des analogies de construction et de formation. C'est avant tout l'usage de couleurs pures, sans mélange, qui caractérise la technique du tableau. En tenant le pinceau à plat, il y a porté de petits carreaux qui ne se couvraient pas. Ainsi le coloris de la surface est devenu un peu disjoint laissan! voir en dessous le carton brun, sans couche de fond. Cette technique était en rapport avec les tendaces d'art décoratif et les projest de tapisserie de Rippl-Rónai. Ses portraits peints à la même époque son plus modelés.