Forrás, 2014 (46. évfolyam, 1-12. szám)
2014 / 3. szám - NEGYVENÖT ÉVES A FORRÁS - Sümegi György: Kondor Bélától Tóth Menyhértig - Kondor Béla festményei
jelentős, reprezentatív mű: A forradalom angyala, 195926, amely mintegy összefoglalóként, szintézisként értelmezhető, a Forradalom, 1959 című kompozíció párdarabjaként. A forradalom angyala, 1959 kiterjesztett, óvó, nagy szárnyakat viselő ruhátlan nőalak, a kezében védekező, kezeit maga elé tartó, a fiatal forradalmat szimbolizáló csecsemővel, szárnyai alsó részére fölrajzolódnak a küszködő, támadás ellen védekező vagy eleső figurák kétségbeesett dinamikus kézmozdulatai. Előttük ólomkatonákra emlékeztető figurák őrizte, fölfelé fordított csövű kerekes ágyúk sora, a kép jobb alsó sarkában sárga ablakú fantomház (börtön?), előtte papírcsákós kishuszár játéklovon, hasonló méretben, mint az ólomkatonák. A gyermekét, az újszülöttet óvó-védő anya figurában találta meg Kondor azt az elementáris szimbólumot, amely árnyékban tartott, játékkatona figurasorral földúsítva komplex vizuális jelhalmazként jeleníti meg a forradalom angyalát. Kondor életművében a forradalom ihlette fő művek létrejötte után majd' egy évtizeddel később, 1968-ban keletkezett az utolsó, ehhez a témakörhöz kapcsolható alkotása, az ítélkező, Késes angyal, 1968.27 Barna földpámán, könnyű lila félgömbön-földgömbön áll a törékenyfehér, légiesen halványzöld, mégis határozott és megmásíthatatlan barbár szent. Római katakombák faláról Kondor közvetítésével a hatvanas évek képfalvásznára égetve. Elszánt és lefegyverző, megadást követelő, semmiféle kibúvót el nem fogadó, a parancsot mindenáron végrehajtó. Angyal, késsel a szájában, az Ige beteljesülésére, a végső cselekvésre várva. További, tüzetes kutatással bizonyosan fölfedhető lenne az is, hogy Kondor többi művei, vagy egyes műveinek a részletei tartalmazhatnak olyan elemeket, képi fragmentumokat, vizuális utalásokat, amelyek részleteikben, akár töredékesen, de mégis 1956 forró őszét vagy a levert forradalom utáni megtorlásokat idézik elénk. Ilyen lapokat találhatunk pl. C. F. Ramuz: A nagy-nagy sondrebondi háború című vers illusztrációi között28, más, 1956 után keletkezett grafikai sorozatain, vagy a Rajz /., 1968 című kompozíció29 lebukó, kezében dobtáras géppisztolyt tartó angyalában. Kondor írásos följegyzései és képei (grafikái, festményei) dualizmusában erős, az életművében is fontos, eddig nem vizsgált, nagy jelentőségű az 1956-os forradalom és utóéletének a jelenléte. Kondornak meghatározó alapélménye volt a művei alapszövetébe, fundamentumába beleépült forradalom, amely áttételesen verseiben is föl-fölbukkan, pl. Játék az igen komoly forradalom idejéből címűben30: A világnak állapota néha köd és tengerszerű, folyós vízszerű és képszerű, sírás hangokat fog az ész, néma gördülések láthatók, közbül sík folyók, szemetet hadaró malmok, emberrel tetézett halmok: a házakon nincsen tető, 26 Kondor Oeuvre-katalógus, 1959/20. Valószínűleg ikonográfiái rokona A forradalom kis angyala, 1959, de erről a magántulajdonban lévő műről reprodukció sem ismert (Kondor Oeuvre-katalógus, 1959/19.). 27 Kondor Oeuvre-katalógus, 1968/9. 28 Kondor Oeuvre-katalógus, 1959/163-183. Lásd pl. C. F. Ramuz: A nagy-nagy sondrebondi háború. Magyar Helikon, Bp., 1960. 19., 37., 45., 85., 99. 29 Kondor Oeuvre-katalógus, 1969/9. 30 Kondor Küszködni, 174-177. 126
