Életünk, 1976 (14. évfolyam, 1-6. szám)

1976 / 5-6. szám - Oltyán Béla: Déry Tiborral - írói világa tájain

— Versei képvilágában, szóanyagában gyakori az „üvegképzet” jelentkezése (üvegfenyő, üveglovak, üvegfigura, üvegház, üvegszobor, üveghenger, üvegsík, üvegtorony, üvegtálca, üvegcsatoma stb.). Vain-e valami különös oka, magyarázata ennek?

DÉRY: Az üvegképzet nemcsak nálam található meg.

— Ez igaz, de önnél mintha különös súllyal, jelleggel bírna. Én a világ (tőkés világ) hidegsége, elidegenítő válaszfalai s az áttekintés vágya kettős absztrakciójának, képi stilizálásának fogom fel. Mely egyszerire fejezi ki az adottat és óhajtottat.

DÉRY: A tisztaság, az egymáshoz való közeledés, a dolgok lényegéig való hatolás, a rend vágyát fejezi ki, gondolom. Nem a hidegség és ridegség képzetei motiválják.

— Művei vizuális rétegében mintha erőteljes „képzőművészeti” látás érvényesülne. (Korai írásaiban a színek, kontrasztok, kontúrok uralkodnak.) Milyen volt kapcsolata a képzőművészettel?

DÉRY: Barátaim között mindig szép számmal voltak festőművészek is. Indulásom idején — például — Tihanyi Lajos, Barény Róbert, a 'bécsi évektől kezdve Bernáth Aurél. Lehet, hogy az ő környezetük, e barátságok szellemi közege is segítette érdeklődésemet.

— Első írói korszaka műveinek képzetbeli, stílusbeli szertelenségét lépten- nyomoin szigorú belső szerkezetbeli szimmetriák kötik. E belső arányok tudatos művészi terv megvalósulásai-e, vagy egy ösztönös arányérzék eredményei?

DÉRY: Az alkotás rendkívül összetett belső folyamat eredménye. A tudatosság és ösztönösség arányának a mű létrehozásában játszott szerepe szinte mérhetetlen jelenség. De ha ifjúkorom írásaira vonatkoztatva kell válaszolnom, azt mondanám: a jelzett szerkezetek inkább az ösztönös arányérzék termékei.

— 1926-ban, Perugiában írt egy hosszabb költeményt, „A 700 éves Szent Ferenc.. ,”-et s néhány drámát. Ezek közt szerepel A kék kerékpáros is. Mindkettő csak a 70-es években jelent meg (1970—1973). A (kiadáskor változtatott-e akkori szövegükön ?

DÉRY: A versen néhány stilisztikai módosításon kívül semmit, a drámán is alig többet. Tehát semmi lényegeset.

— A kék kerékpárosban szerepel a Munkás (alakja. Ennek jelenléte a végkifejletben fontos eszmei következtetésekre ad alkalmat. Megvolt e figura a 'dráma írásakor is, vagy később került a darabba?

DÉRY: Persze, hogy megvolt. Dehogy később!

— Pályájával, különösen 'indulása idejével kapcsolatban sokszor utalnak a személyes Élet és Mű ellentéteire, összhang hiányára. Közelebbről vizsgálva (káderül: emberi magatartásának, szemléletének, életérzésének ekkori kulcsfogalmai: a fennálló társadalmi renddel való szembenállás, e rend agresszivitása miatti rossz közérzet, s egyfajta aktivitásban történő kiútkeresés művei tartalmi szerkezetének, hősei magatartásnormáinak meghatározó tényezői is. Elfogadhatódé ön számára a személyes élet, magatartás és mű közötti kapcsolat ily értelmű megfogalmazása?

DÉRY: Az én akkori szemléletem, magatartásom valóban szembenállást, ellenzékiséget jelentett. Lázadtam a körülmények ellen, s lázadtak hőseim is. Igaz: ők sokszor groteszk, anarchikus módon. Talán ezért torkollott útjuk bukásba. Mindez alkalmat nyújtott az emberi szenvedésre irányítani a figyelmet. Tragikus kimenetelű műveket írtam, gyakran bukkant fel bennük a halálmo389