Az Eszterházy Károly Tanárképző Főiskola Tudományos Közleményei. 1989. 19/4. (Acta Academiae Paedagogicae Agriensis : Nova series ; Tom. 19)

(cirill betűk)

- 45 Во "Флорентийских ночах" М. Цветаева так "объясняла" своё пристрастие к определенным звукам: "Я поняла одну вещь: с другим у меня было "р", буква, которую я предпочитала, - самая моя из всего алфавита, самая мужественная: мороз, гора, герой, Спарта, зверь - все, что во мне есть прямого, строгого, сурового. С Вами: шелест, шепот, шелковый, тишина - и особенно: (6161). Однако линейный повтор звука/звуков может быть и не семантизирован, может быть только фоном, на котором резким контрастом выделяется слово, инструментованное иначе: .... и о каких наградах За тишайшую просьбу уст их, Рай - когда в руках, у рта - Исполняемую как окри

к (214) Жизнь

: распахнутая радость Поздороваться с утра! (197) (явление обратной лейтмотивной инструментовки) Диссонансом прозвучавшее слово становится заметным; это особенно важно для понимания стихотворения в том случае, если семантика выделенного слова за пределами художественной речи - стёрта: Тоска по родине! Давно Разоблаченная морока! Мне совершенно все равно, Где совершенно одинокой Быть... (304) Значимость слова быть подчеркнута здесь всеми возможными способами: фонически — диссонансом звучит ( ы ) на фоне регулярно повторяющихся ( а ) и ( о ); метрически - в ямбическом размере отягощенный первый слог вместо безударного; морфологически - первый глагол; синтаксически — инверсией и переносом не только в следующую строку, но и строфу. /16-194) Говоря о художественной значимости звуковых повторов в поээим Марины Цветаевой, следует отметить и активную роль звукописи в передаче порыва, вихря, д вижения. Как всё у поэта, эта связь взаимообусловлена: звучание передает движение, движение превращается в звучание (24а-17) "Тоска по родине"

: ... по каким камням домой