Az Eszterházy Károly Tanárképző Főiskola Tudományos Közleményei. 2003. Sectio Romanica. (Acta Academiae Paedagogicae Agriensis : Nova series ; Tom. 30)
PALLAI MÁRIA: La métamorphose dans le théátre baroque et le théátre de l'absurde
La . inétamorphose dans le theatre baroque et le thea tre de l'absurde 145 de tout, de la critique, du théátre, des comédiens et de la vie, se retire en Angleterre pour s'y reposer. II ressent la « nécessité d'un renouvellement intérieur. » 2 3 L'événement principal de Taction sera la métamorphose de Bérenger qui, retrouvant ses capacités surhumaines, s'envole dans l'air. L'envoi, qui fait partie du symbolisme de l'ascension vers le Bien, est ici une transposition scénique de l'illumination spirituelle du protagoniste. Mais Tissue positive n'est qu'illusoire, car arriver au sommet, ce n'est pas trouver l'équilibre intérieur, l'état de gräce : de l'euphorie on tombe au cauchemar, de l'optimisme sans bornes au pessimisme total. Le « piéton de l'air » doit redevenir un « piéton de terre », du spirituel il doit retourner au matériel. Malgré toute son allégresse, le denouement de L'Illusion comique contient un grain de désillusion : l'image derniére dé la piece montre Clindor parmi les comédiens, en train de partager leur argent. Honneur, courage, gloire, sang : tout n'était qu'illusion, aprés tant d'aventures et de vicissitudes, Clindor, « symbole de l'homme » et le spectateur avec lui se trouvent comme renvoyés ä la réalité matérielle. II nous reste ä considérer les deux textes en tant que supports de spectacles de théátre, de les examiner du point de vue des instructions d'auteur et d'autres indices textuels concernant la mise en scene. Comme on l'a déjá dit plus haut, les changements au théátre peuvent viser l'espace scénique avec tous ses éléments constitutifs et les personnages. Dans les deux cas, on peut parier de métamorphoses visibles et de métamorphoses non visibles. Quant ä la visualisation, pour un dramaturge du XVII 6 siécle, les possibilités de jeux d'éclairage ou de décor étaient bien restreintes par rapport aux conditions matérielles des théátres de nos jours. Dans la réalisation scénique de Vlllusion comique, c'est par l'utilisation d'un simple moyen que les changements de l'espace scénique sont rendus visibles : le premier dédoublement de l'espace scénique de mérne que la révélation de la troisiéme profondeur, celle de la scene sur scene, s'efFectuent par le seul emploi d'un rideau. 2 4 Le Piéton de l'air, piece mérne surchargée peut-étre de changements d'éclairage et de décor, présente par contre une série de métamorphoses visualisées, voire spectaculaires. Le décor initial représente cherche un trésor enfoui dans l'océan, perdu dans la tragédie de l'Histoire », écrit Ionesco, éd. cit. p. 1717. 2 3 Ibid., p. 670. Selon l'instruction suivant le vers 133 (Acte I, sc. 2), Aleandre « donne un coup de baguette et on tire un rideau derriere lequel sont en parade les plus beaux habits de comédiens ». Aprés le vers 1746 (Acte V, sc. 6) : « On tire un rideau et on voit tous les comédiens qui partagent leur argent. »
