Békés Megyei Hírlap, 1991. augusztus (46. évfolyam, 179-204. szám)
1991-08-31-09-01 / 204. szám
1991. augusztus 31-szeptember 1., szombat-vasárnap MŰVÉSZETEK- TÁRSADALOM Szorító Telep vagy tábor? Nem szeretnék a két szomszédvár versengéséhez anyagot szolgáltatni (bár ebben a témában ez még hasznos is lehetne), viszont tagadhatatlan: Gyula város és környéke festőibb téma, művésziesebb légkörű életkeret Békéscsabánál. Vajon visszahat ez az artisztikum a város polgáraira? Több a művészetpártoló vagy legalábbis szépérzékű ember, mint máshe- lyütt? Úgy tűnik. Mert másképpen mivel magyarázható, hogy olyan igényes gyűjtemények jöttek létre, mint a ma már nyilvános képtárként, múzeumként látogatható Bene- és Ladics-há- zakban, mint amilyen a 100 éves cukrászda berendezése, s mint amilyenek ma még jótékony csendben lappanganak a pillanatnyilag is élő műgyűjtők lakásán? S ha mindehhez hozzászámítjuk a kétségtelenül középeurópai jelentőségű Kohán György-élctműképtárat s a kortárs művészet mindennapos jelenlétét szolgáló Dürer-terem időszaki kiállításait (meg aztán időnként egy-két magángaléria is fel-felbukkan a képben) — bizony erőset billen a mérleg Gyula javára. A megyeszékhely egyetlen Munkácsy-terme a múzeum épületében, igaz, kivételes, de igencsak véges, egyszeri művészi élményforrás; a múzeum raktárában porosodó, i I y módon közvetlen őrei számára is láthatatlan, sokrétű művészettörténeti gyűjtemény pedig ki tudja mikor válik városi képtárrá? Nyaranként aztán különösen nagy művészeti táborrá színesül a fürdőváros amúgyis tarka képe: színészek, rendezők, énekesek, festők, szobrászok, grafikusok, díszlettervezők veszik birtokukba Gyulát, ezt az oly tipikus magyar kisvárost, amely azonban ilyenkor, éppen e szellemi nyüzsgés révén egyben páratlanul világvárosi jelleget ölt. Például egyszerre két művésztelep gyülekezik a maga táborhelyén: 26 évvel ezelőtt előbb a rajztanárok választották Gyulát nyári szakmai feltölteke- zésük színhelyéül, s a jóemlékezetű Marsovszky Endre személyisége (a két éve halott telepvezető mester nevét most már elnevezésében őrzi a pedagógustábor) az ország legkülönbözőbb tájairól vonzotta ide a módszeres munkára vágyó nevelőket; a Tóth Tibor vezette rákosligeti csoport pedig 23. alkalommal hirdette meg ezen a nyáron a szabadiskolát. A Művészeti lexikon szerint a „művésztelep: közös célokra törekvő művészek csoportosulása”. Bizonyára mindkét gyulai telepnek vannak ilyen közös céljai (bár nem túl hangosan hirdették meg ars poeticájukat, hiszen magam sem olvastam róla sehol), e tekintetben tehát kimeríthetik a művésztelep ismérvét. Nyomukat azonban hiába keresnénk a városban (Balogh Gyula és Székelyhídi Attila nagyon szép mennyezetfestményén kívül az Apor Vilmos téri katolikus templomban); a város ugyanis, úgy látszik, sohasem fejezte ki azon igényét, hogy a mégoly jó szívvel juttatott támogatás, kiadások, részleges vagy teljes ellátottság fejében minden teleptag egy Gyulán készült munkával adósa vendéglátó gazdájának. Milyen értékes gyűjtemény hirdethetné ma már mindkét telep dicsőségét a maga helyén, ha a kezdetektől kezdve egy ilyen megállapodás szabályozta volna viszonyukat. Persze még most sem késő új szerződésben rögzíteni a kölcsönös kötelezettségeket. Mindkét fél nyerne, ha alkotó és modell (Gyula) párbeszédéről olyan dokumentumok tanúskodnának, amelyek időben-tér- ben egyaránt megismételhetetlenek, nélkülük pedig ez az egész telepi játék a süketek párbeszédéhez áll közel. Éppen ezért én addig is inkább táboroknak nevezném ezeket a nyári műhelyeket, amelyek, minden csoportosságuk ellenére magánügynek tekinthetők ebben a formában, főleg ha meggondoljuk: mennyire a magyar művelődés közügye volt és marad például a nagybányai, a szolnoki, a kecskeméti vagy a vásárhelyi művésztelep. Banner Zoltán Az önbecsülés ad méltóságot az épületnek is... A szerző felvétele Hogyan kell a múlttal bánni? A Vitkovics-ház Egerben Eger az a város, amelyben annyi a látnivaló, hogy bármely évszakban érdemes fölkeresni. Az ittlakók—lokálpatriótákhoz méltón—különös gondot fordítottak arra, hogy az őseiktől örökölt emlékeket méltón megőrizzék. A belváros? Ékszerdoboz! Példája annak, hogy kell a múlttal bánni. Igazi szépségen nem foghat ki az idő. Romjaiban is megmutatja, mi hajdan volt. Hátha még gondozzák, vigyázzák, gazdagítják! Az országban ebben a városban sikerült egy építészeti kort — nevezetesen a barokkot — a legszebb pompájában megőrizni. A történelmi belvárosban találjuk az érseki palotát (északi és nyugati szárnya épült ebben a korban), a ferences és a minorita templomot, a nagypréposti palotát, a líceumot. Barokk stílusú a megyei kórház, valamint az önkormányzat megyei központjának épülete is. Jó, jó, mondhatni — másutt az országban is akad középület egy-kettő hasonló, szerencsére templomok is e korból, s még említhetnénk kastélynevet is. De egy biztos, olyan, mint a nemrég renovált Vitkovics-ház, közel s távol sehol nincs. Méreteit, arányait nem a dölyf vagy a szűkös szükség szabta, hanem az önbecsülés. S az önbecsülés ad méltóságot még egy épületnek is. Szépsége a hajdanvolt Szandtner Ferenc kőművesmester ízlését és igyekezetét dicséri, ki megépítette még 1760-ban. A Vitkovics család egri első, krónikákban is kitüntetetten jegyzett jelese Vitkovics Péter volt, aki katonatisztként harcolt 1687-ben a város török uralom alóli felszabadításáért. Fia, József, egri görögkeleti esperes plébános lett, ahogy gyermeke, a nagy műveltségű, nagy tudású Péter is. A rác parókiát ő építtet; te a templom alatti dombra. O az, aki kapcsolatot tartott a szerb felvilágosodás legjelesebb írójával, Dosider Obradovictyal. Valószínűleg ez a példa hatott Vitkovics Mihályra, aki 1788- ban, az egri pravoszláv papiakban látta meg a napvilágot. Nem követte atyja példáját a hivatásban, jogot tanult, s lett a 19. század első felének kimagasló egyénisége. Kazinczy barátjaként Szemere Pállal és Horvát Istvánnal 1811—13 között tagja a „pesti triásznak”. Magyar és szerb nyelven egyaránt írt. Mesegyűjteménye, melyet először 1817-ben adtak ki, nagyon népszerű volt korábban. Ma a felújított Vitkovics-ház- ban, méltó környezetben szoba őrzi tárgyait, írásait, a korabeli emlékeket. De ebben az épületben kapott helyet Kálnoki László, az 1985-ben elhunyt költő hagyatéka is. A gyönyörű lépcsőház, a patinás falak varázslatos hangulatot árasztanak. Az udvaron, az évszázadok illatát árasztó kőfalak karéjában nyári kamarahangversenyek rendezésére nyílik alkalom. Az épület emeletén a kiállítások gyönyörködtetik a szemet. Józsa Ágnes Mai spanyol művészet Prága, Pozsony, Belgrád után és Bécs előtt érkezett hozzánk, a Szép- művészeti Múzeumba a Spanyol Külügyminisztérium Kulturális Kapcsolatok Főigazgatósága által szervezett vendégkiállítás. Azzal a céllal, hogy némi ízelítőt nyújtson a jelenkori spanyol képzőművészet derékhadának alkotásaiból. Egy grafikus, egy szobrász és három festő állít ki az Öl spanyol művész című, szeptember 8-ig látható kiállításon. Ez a nagyon is európai művészet mindeddig meglehetős ismeretlen volt nálunk. Pedig igencsak figyelemreméltó teljesítmények sokoldalú megnyilvánulása ez a tárlat. Ahol az avantgárd meghaladásával és a hagyományokhoz való visszatéréssel éppúgy találkozhat a néző, mint azzal az eklekticizmussal, amely a nemzetközi művészetben manapság csak elképzelhető. A képen Jose Maria Guerreno kompozíciója látható. Széchenyi Döblingben Kosáry Domokos könyve izgalmas kalandregény A Magvető Könyvkiadóval csak egyetérteni tudunk, hogy az évfordulóra másodszor is közreadta Kosáry Domokos könyvét. Habent fata sua libelli, mondja a latin, s ez fokozottan érvényes a történeti munkákra. Már akkor, első kiadásakor (is) nyilvánvaló volt, hogy marxizá- ló történelemfelfogásunk, amely szerint a história nem más, mint osztályharcok története tarthatatlan, módosításra szorul. A válságba jutott „létező szocializmus”, illetve annak politikai elitje már nem szívesen hivatkozott a forradalomra, holott előtte évtizedeken át a forra- dalmiság „mint olyan” kitüntetett érték volt. A reformkommunisták, mintegy visszakapcsoltak egy sebességet, s a rendszer lassú átalakítását tűzték napirendre. Tévesen is, hanyagul is, mert azóta egyértelműen és világviszonylatban kiderült, hogy a szocializmus megreformálha- tatlan. Hogy mindennek mi köze Széchenyihez, Kosáry Domokos könyvéhez? Csupán annyi, hogy csak ebben a megenyhült, liberalizálódó szellemi-politikai légkörben jelenhetett meg. Korábban Széchenyi ha nem is egyértelműen persona non grata volt, de a marxi értelmezés szerint mellékfigura, Kossuthék liberális, de mégiscsak „osztály- korlátaitól szabadulni nem tudó” arisztokrata ellenfele. Ma már látjuk (ki is mondjuk), hogy ez, a jelen politikai érdekeit, értékeit a múltba visszavetítő, a múlton számonkérő történelemfelfogás éppen torzításaival, túlzásaival, a mai kommunisták kedvelt kifejezésével „csúsztatásaival” összemaszatolta, áttekinthetetlenné, értelmezhetetlenné tette a történelmet. Kosáry Domokos és néhány történésztársa tehát akkor egyfajta bátorságról is tanúbizonyságot tett azzal, hogy szakított ezzel az elfogultsággal és objektivitásra törekedett. Hozzátéve, de nem megengedve persze, hogy minden történelmi elemzés egyszersmind átértékelés is, reakció valamire. Mert korántsem véletlen, hogy Széchenyi szerepe éppen évtizedünkben, századunk végén került az érdeklődés homlokterébe, kicsit háttérbe szorítva, szembe is állítva más szereplőkkel, korszakokkal. Hiszen nemzetünk most is egy rettenetes történelmi korszakot hagyott maga mögött, s ilyenkor indokolt, bölcs és szükségszerű is a példák, példaképek keresése, az identitástudatunkat igazolandó, erősítendő. Mert igaz ugyan, hogy a történelem nagy kalandnak is felfogható, de semmiképpen nem az esetlegességek halmazának, a felelőtlenség igazolásának! E sorok írója nem történész, tehát csak mint laikus értelmiségi mondhat véleményt a könyvről. Életünk különböző korszakaiban mást és mást tekintünk példaképnek, követhetőnek, követendőnek. Kora ifjúságomban, mint Jókai-rajongó egyértelműen Petőfiék, Kossuthék, Damjanichék mellett voksoltam. Elfogadva természetesen az ő Széchenyi-képüket, megítélésüket is. De éppen az elmúlt 40 év, s benne 1956 tragédiája tanította meg, döbbentette rá nemzedékemet arra, hogy nemzetem kis sajkáját tőlünk független és hatalmas erők dobálják kényük-kedvük szerint. Tehát sorsunkat akkor értjük meg, irányíthatjuk helyesen, ha megtanuljuk a világot, ha tetteinket a felelősség és a bölcs mértéktartás irányítja. Kosáry Domokos könyve éppen arról győz meg, hogy ez a hiperérzékeny arisztokrata legalább annyira gyűlölte a zsarnokságot, mint a már emlegetett Kossuth vagy Petőfi. Rögesz- mésen hitte, hogy 1849 tragédiájáért ő a felelős, s ezt a felelősséget nem akartael-áthárítani (mint ahogyan tette sok kortársa, s az utána jövő politikusok, államférfiak közül is sokan). Ide nem illő zsargonnal Széchenyi „elvitte a balhét” — mások helyett is. A romantika gyermeke volt (ifjúkori olvasmánya Byron), s a szabadságharc bukását — Vörösmartyhoz hasonlóan — apokaliptikusnak, végzetesnek látta. A század egyik gondolata a nemzethalál, illetve az ezzel szembeszegülő dac, életakarás, amely az egész reformkorszak erkölcsi, intellektuális motorja volt. Kosáry Domokos ott kezdi a könyvét, ahol a Vörösmarty-ví- zió összegez: csend és hó és halál. (Előszó.) Széchenyi (Petőfihez hasonlóan) már ifjúkorában is foglalkozik a halál és az ön- gyilkosság gondolatával. A döblingi gyógyintézetbe mégsem meghalni menekül — ezt majd az ostoba Habsburg-politika fenyegetése provokálja ki. A meghasonlott, depressziós lélek egyszerűen magára akarja húzni a paplant, hogy ne lássa, hallja a világot. Igen, de a világ nem hagyja! Száz éve dúl a vita arról, hogy kinek volt igaza: a királypárti Széchenyinek, vagy a trónfosztó Kossuthnak. A történelem fintora Széchenyit látszik igazolni. Most nem csupán Trianonról, az egymással acsarkodó élhetetlen, tehetetlen utódállamokról van szó, a sovinizmusokká fajuló nacionalizmusokról, de az újabb keletű Monarchia-nosztalgiákról is. A legtermészetesebb igény, hogy minden nép meg akarja fogalmazni önmagát, különállását, másságát. Ezt tettük mi is 1848—49- ben (és 1956-ban). De míg a radikálisok ezt csak a Habsburgoktól való elszakadással, addig Széchenyi egy nagyobb egységbe integrálódva képzelte el. Széchenyi zsenialitása éppen ez, hogy előre látja a csapdákat. Döblingi magányában ismeri fel (noha el nem fogadja) Kossuthék igazát, azt, hogy éppen a Habsburg-ház ostobasága hajszolta bele a forradalomba, kétségbeejtő helyzetbe a magyarságot. O alkotmányos rendet akart, szolid gyarapodást, polgárosodást, ma úgy mondjuk, hogy felzárkózást Európához. Ezzel szemben az osztrák politika a német birodalmi álmok foglya volt, míg a sorozatos katonai vereségek, politikai kudarcok ki nem józanították. Majd ekkor jön Deák Ferenc, hogy kiegyezzen a meggyengült ellenféllel, az uralkodóval, aki eladdig ellenségnek tekintette egyik népét. Kosáry Domokos könyve olyan izgalmas, mint egy kalandregény. Egy nagy formátumú ember vergődését írja le a körülmények szorításában. Széchenyi tragédiája az, hogy óriás volt a törpék közt. Mozgásszabadsága korlátozott volt, de lelkiismerete, felelősségtudata, hivatásérzete nem engedte, hogy tétlen maradjon, amikor felismerte, hogy az uralkodó, az uralkodó elit tehetségtelen, felelőtlen, önveszélyes. Úrrá tudott lenni romantikus hajlamain, indulatain, sőt a betegségén is (József Attila küzdelme fogható hozzá), s példátlan leleménnyel és bátorsággal szállt szembe a zsarnoksággal. Példája, hatása ezért sugárzik át a századon. (Magvető, 1981—1991) Horpácsi Sándor