A Hét 1979/2 (24. évfolyam, 27-52. szám)
1979-11-24 / 47. szám
Cyprián Majerník emlékére 1. UDVAR, (1935-36) 2. DON QUIJOTE (1937) 3. MENEKÜLÖK (1945) Cyprián Majerník életműve Csehszlovákia legújabbkori történetének legdrámaibb szakaszában keletkezett, bontakozott ki, s művészi igényességével napjainkig azt a legértékesebbet jelképezi, amit a szlovák művészet a mámásodik világháború idején létrehozott. Cyprián Majerník az 1909-es generáció prágai szárnyának vezető egyénisége volt, Prága inspiráló, művészi életet serkentő környezete nagy hatással volt fejlődésükre. Az 1909-es generáció tagjai nemcsak tanulmányaikat folytatták Prágában, de itt bontakozott ki, itt formálódott eszmei hovatartozások is, jutottak el a háború előtti időszok veszélyes légkörének a felismerésétől a tiltakozásig. Cyprián Majerník hetven évvel ezelőtt, 1909. november 24-én született Nagykosztolónyban (na Veľké Kostolany). Tanulmányait Gustáv Maily bratislavai magónfestőiskolájában kezdte, 3 majd a prágai Képzőművészeti Akadémián folytatta Jakub Obrovský professzor tanítványaként. Hamar megelégelte az iskola konzervatív, egyéni utakat nem tűrő légkörét, s figyelmét a francia festészet tanulmányozására fordította. Nem sokkal később, 1932-ben, párizsi útja alkalmával közelebbről is tanulmányozhatta Matisse és Chagall alkotásait, akiknek művészete egy rövid, de erőteljes perióduson végigkísérte művészi szemléletének alakulását. Az itt szerzett tapasztalatok és a párizsi iskola hatására születnek Majerníknak témájukat a szlovák falusi életből merítő képei, azok a jelentős alkotások, amelyek új, idealizálástól és heroizálástól mentes faluábrázolásukkal alaposan meghökkentették a kispolgári közönséget. A falu életét kritikusan ábrázolja, a valós momentumokat keresi, nem mellőzve a finom irónia vagy a groteszk humor eszközét sem. Specifikus, néha talán túl keserű nézőpontjához a művész primitivizáló formát, adekvát kifejezési módot is keres. Súlyos betegsége miatt (1935) munkásságában majdnem egy éves kényszerpihenő állt be. Mikor újra festeni kezd, képeinek nemcsak témája, színkompozíciója, de a művésznek néhol ecsetkezelése is megváltozik. A derűs, humoros látásmódot szorongásos életérzéssel telített kompozíciók váltják fel. Ekkor tűnnek fel képein először az élete későbbi időszakára oly jellemző magányos lovasok vagy az elkóborolt lovak motívumai. S bár ez az új motívumcentrum az évek során alapvető gondolati és formai átértékelésen megy át, kikristályosodik, de lényegében változatlan marad a motívumok tartalmi töltete és megjelenítési formája. Képein egyre gyakrabban jelennek meg állig felfegyverzelt katonai járőrök, hatalmuk, erejük tudatában közeledve védtelen nők és gyermekek csoportja felé. Hatalmasok és védtelenek! Ez Cyprián Majerník képeinek új, megváltozott mondanivalója. Lovasait néha cirkuszi környezetben jeleníti meg, itt is hangsúlyozottan kiélezve az elesettek és a hatalom birtokosai közti konfliktust. A spanyol polgárháború, a fasizmus elleni harc kibontakozása Majerník alkotásain is érezteti hatását. Ekkor születnek szimbolikus értelemmel felruházott Don Quijote figurái, a jóért, a humánus célért való küzdelmet az elbukás biztos tudatában is vállaló hősök megtestesítői. A negyvenes évek elejétől korai haláláig lázas igyekezettel dolgozik, elvetve a kísérletezést, magabiztosan oldva meg a formai problémákat. Ezeken a képeken eddig feltáratlan motívumkincsét aknázza ki, amelyek kompozíciós megoldását kiemeli a redukált, pár színre szűkített színskála. Lidice elpusztítása, az ellenállók, hazafiak tömeges kivégzése, a koncentrációs táborok embertelen viszonyairól kiszűrődő hírek mind-mind szenvedélyes tiltakozást váltottak ki belőle. Fáradhatatlanul festette a háború, az emberi szenvedés ellen tiltakozó képeinek sorát, megfeledkezve közben a saját kilátástalan sorsáról. S ahogy közeledtek a felszabadítók, úgy váltak Majerník lovasai reményt ébresztő vagy békét hozó hírnökökké. Béke lett, a fasizmust leverték, de a művész már nem remélhette egyéni sorsa jobbrafordulását. Gyógyíthatatlan betegsége indította arra, hogy 1945. július 4-én önkényesen vessen véget szenvedéseinek. A háború és a művész halálos betegsége megakadályozta, hogy Cyprián Majerník művészete kiteljesedjék, s azt teljes egészében szülőföldje és népe szolgálatába állítsa. NAGY KORNÉLIA 4
