Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 14. (Székelyudvarhely, 2014)

Mester Éva: Nagyméretű üvegfestmények "in situ" vagy műtermi restaurálása

beta, a pictorului Than Mór (foto 10). Deoarece nu a scos pictura de pe şasiu, pânza a rămas intactă sub şipci şi sub traversele de rigidizare. Rezultatul a fost că pictura s-a comportat foarte diferit pe cele două tipuri de suprafeţe. Părţile impregnate cu ulei şi devenite în timp destul de rigide s-au umflat ca o plapumă, iar pe dungile neimpregnate au apărut cute dese, sub formă de valuri (foto 11). Am întins pictura pe şasiul de tensionare cu şuruburi, confecţionat pe baza articolului polonez sus-amintit (foto 12-14). După aproximativ trei săptămâni suprafeţele impregnate de Gecse s-au netezit, dar cele de sub şasiu, suprafeţele neimpregnate, au rămas vălurite. Din această cauză am presat aceste părţi de pânză cu ajutorai magneţilor, după umectare. Pe suprafaţa pictată am aşezat o tablă zincată, ambalată în folie de polietilenă (foto 15), iar pe partea cealaltă, după umectarea zonelor corespunzătoare, am pus foi de carton buretat, strânse pe suprafaţă cu ajutorul magneţilor (foto 16). Dungile vălurite s-au netezit frumos, dar după câteva zile valuririle au reapărut. Ca urmare, am impregnat de mai multe ori suprafaţa supusă tratamentului cu răşină sintetică Plexigum PQ 61110 11, sub formă soluţie 5%, dizolvată într-un amestec de diluant pentru parchet şi diluant nitro. Am continuat impregnarea până când rigiditatea acestei suprafeţe a ajuns asemănătoare cu cea a părţilor din jur. Apoi am aplicat o presiune uşoară, dar constantă, prin metoda magneţilor descrisă mai sus, pentru a obţine netezirea. De data aceasta rezultatul s-a dovedit a fi unul bun şi durabil (foto 17).

Rama de întindere cu şuruburi nu a confirmat aşteptările. Manipularea sa este greoaie, la colţuri tinde să se desfacă. Din acest motiv a trebuit să fixăm cu şuruburi elementele provizorii de rigidizare, fapt ce ne-a îngreunat munca, fiindcă la fiecare întindere a trebuit să desfacem, apoi să reînşurubăm aceste elemente (foto 13). Experienţa arată că peste anumite dimensiuni ramele cu întindere la colţuri, inclusiv dispozitivele scumpe, de fabrică, necesită rigidizare interioară. La dimensiuni mari operarea acestora devine tot mai grea.

Netezirea picturilor folosind sistemele cu arcuri

Sistemul cu arcuri se bazează pe teoria „tensionării maxime sustenabile” publicată de Berger.“ Esenţa teoriei constă în faptul că fiecare pictură are un domeniu propriu de tensiuni caracteristice, sustenabil pe termen lung şi care asigură cea mai bună conservare a stratului pictural. Această valoare este în jur de 15-20 N/m. Dacă se depăşeşte puţin această tensiune, firele pânzei suferă o deformare remanentă, de aceea pictura pe pânză, deformată, începe să se netezească încetul cu încetul. Fenomenul tensiunii sustenabile se poate observa în practică atunci când într-o zi sau două picturile supratensionate (supuse la hiperextensie) adoptă o stare de tensionare mai uşoară, dar stabilă. Această detensionare, alungire lentă se numeşte în

10 Izobutil-metacrilat, Rremer.

11 Berger 2000. pp. 245-262., Berger 2000. pp. 263-275.

engleză „creeping”, adică „fluajul” pânzei, care durează până când pictura ajunge în starea de tensiune maximă sustenabilă. Dacă pictura este supratensionată din nou, în curând iarăşi se va destinde, iar între timp deformările existente se netezesc treptat. Reglând o uşoară hiperextensie cu ajutorul arcurilor, nu mai este nevoie să repetăm tensionările, ci trebuie doar să urmărim când dispar deformările nedorite.

Totodată, tensiunea exagerată este dăunătoare, ducând chiar şi la ruperea picturii. Conform experienţei autorului, la 25 N/m picturile se netezesc în mod corespunzător şi fără riscuri. Ţinând cont de acest lucra, autorul a proiectat acele arcuri care, printre altele, în timpul restaurării din 1996 a picturii de 18x3 m intitulate A magyar huszárság diadalútja (Marşul triumfal al husarilor maghiari), de Vágó Pál, s-au dovedit utile pentru netezirea cu succes a picturii, menţinându-o plană până în prezent12 (foto 18- 20). Avantajul arcurilor corect proiectate este că acestea „simt” forţa de întindere necesară. Adoptă aceea valoare şi păstrează îndelungat pictura în acel interval. Dacă sub efectul schimbărilor microclimatice pictura se contractă, resorturile se alungesc, iar dacă pictura se detensionează, arcurile se strâng şi asigură întinderea picturii. între cele două stări extreme ale cursei arcurilor forţa de întindere nu are voie să se modifice semnificativ, lucra posibil numai dacă resorturile sunt suficient de lungi şi modificarea dimensională a pânzei nu provoacă o modificare dimensională semnificativă a arcurilor. Majoritatea picturilor se execută în domeniul de dimensiuni cuprins între 1-1,5 m. în cazul acestora o deplasare de 1% înseamnă 1-1,5 cm. Dacă întindem picturile pe două laturi, cu arcuri, aceasta înseamnă o deformare de 5-7,5 mm de fiecare arc. Forţa de întindere a arcului nu trebuie să se modifice semnificativ nici în cazul unor deplasări substanţial mai mari. Opera lui Vágó Pál este însă mult mai mare decât dimensiunile menţionate mai sus, astfel că autorul - când a proiectat arcurile - a avut în vedere şi cerinţa ca modificările dimensionale ale picturii să nu influenţeze prea mult forţa de întindere. Din această cauză el a ales arcuri de întindere, relativ lungi (foto 21).

Executarea optimă a arcurilor prezentate în acest articol a fost posibilă prin amabilitatea specialiştilor Politehnicii Bánki Dónát (Bánki Dónát Műszaki Főiskola), care au efectuat măsurătorile pentru Catedra de Restaurare. Folosindu-se de concluziile măsurătorilor, autorul a definitivat arcurile utilizate efectiv, pe care le recomandă fără modificări.“ Arcurile sunt astfel proiectate, încât amplasate din 10 în 10 cm şi întinse la 10 cm, să rezulte o forţă de întindere de exact 25 N/m. De aici se poate calcula simplu, cum le modificăm dacă dorim să aplicăm o întindere (tensionare) ceva mai slabă sau eventual mai puternică. Arcurile prezintă şi avantajul că în cazul su-12 Restauratorii picturii: Bucşi Ágnes, Gyöpös Miklós, Szentkirályi Miklós şi autorul. Proiectarea şasiului: Lőrincze Zsuzsanna.

13 Arcurile au fost confecţionate la Makai Rugókészítő Kft. (SRL). 1082 Budapesta, str. Baross u. nr. 59. http://rugokeszites.hu

96