Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 14. (Székelyudvarhely, 2014)

Mester Éva: Nagyméretű üvegfestmények "in situ" vagy műtermi restaurálása

praîntinderii ele suferă o deformare permanentă, deci cu siguranţă nu vor sfâşia pictura (foto 22).

Principiul de bază al cadrului utilizat pentru tensionarea cu arcuri seamănă cu cel al ramelor folosite de polonezi. Este format din patru şipci (scânduri) solide, mai mari decât este nevoie, uşor de montat, refolosibile ori de câte ori e necesar. Cu ajutorul unor colţare metalice solide14 15 şi cu holzşuruburi, din aceste şipci se poate confecţiona rapid o ramă de orice dimensiuni, în circa zece minute. Colţurile fiind rigide, rama este foarte stabilă, se poate manevra în siguranţă, împreună cu pictura. Exemplul de mai jos ilustrează faptul că pe rama astfel confecţionată se poate întinde cu uşurinţă o pictură de orice formă. Am întins o pictură a lui Sajóssy Alajos în aşa fel încât am fixat de arcuri sârme subţiri din fier moale, care au permis şi reglarea tensionării.

Restaurarea picturii de altar Szent Anna Máriát tanítja (Sfânta Ana o învaţă pe Fecioara Maria), de Sajóssy Alajos '

Geese Árpád a restaurat această pictură de altar tot în anul 1938. Arepictat cu un strat gros de culoare mantia Măriei şi cea a Sfintei Ana, precum şi piatra pe care stă Sfânta Ana. De asemenea, a acoperit cu culoare şi inscripţia din partea de jos a picturii, care consemna donaţia.

Gecse nu a scos de pe şasiu pictura, care probabil era deja vălurită şi atunci, ci a încercat să îl netezească prin tensionarea şasiului. El a vrut să rezolve aceasta prin adăugarea în partea superioară, arcuită, a unui element de rigidizare vertical. Nu cunoaştem rezultatul acestei acţiuni, dar traversa de întindere s-a dislocat, probabil, şi s-a imprimat grosolan în pânză, provocând daune greu de înlăturat în zona superioară, arcuită a picturii (foto 23). El a încercat să fixeze cu pene restul ramei, lucru greu de înţeles, fiindcă şipcile erau prinse în cuie, deci rama nu putea fi tensionată cu pene. Astfel îmbinările cu cep s-au fisurat, iar capetele desfăcute ale şipcilor s-au imprimat şi ele în pânza picturii. Impurităţile căzute între traversa inferioară a şasiului şi pânză au provocat la rândul lor mici deformaţii în partea inferioară a picturii. Şasiul fiind într-o stare foarte proastă, am comandat un şasiu nou la meşterul tâmplar Lehoczki László.

Am îndepărtat stratul îngălbenit de vemis de pe pictura pictorului Sajóssy folosind acetonă şi diluant pentru parchet. Repictările se aflau pe stratul de vemis, aşadar s-au dizolvat împreună cu acesta.

Experienţele nefavorabile dobândite la rama cu şuruburi şi faptul că am restaurat cele două picturi în acelaşi timp, ne-au condus la decizia să tratăm în mod diferit pictura aflată într-o stare mult mai precară.

14 8 bucăţi plăci de 8x14 cm, cu grosimea de 5 mm, din tablă de fier moale. în acestea se pot da oricâte găuri, după necesităţi.

15 Restauratorii acestui tablou: Lopusny Erzsébet, Susánszky Ágnes şi autorul.

Netezirea deformărilor pânzei se putea realiza şi în acest caz numai prin întindere, de aceea am scos pictura de pe şasiu şi am întins-o pe rama cu arcuri. Tensionarea a durat circa două săptămâni (foto 22-25).

După scoaterea pânzei (de pe şasiu) am impregnat marginile de tensionare cu soluţie de răşină acrilică Plexigum PQ 611, apoi am lipit pe acestea cu adeziv termoplastic EVA16 pânză de întindere tip molino (o pânză fină din bumbac netratat).

Suprapunând prin călcare fâşia de pânză lată de 10 cm, am obţinut o margine de întindere rezistentă, în care am fixat din 10 în 10 cm inele metalice, ca să introducem în acestea arcurile, apoi mai târziu, şuruburile care servesc la întinderea pe şasiu (foto 25).

Tensionarea repetată, atentă, care a durat săptămâni, a netezit ondulaţiile mai mari, dar nu a eliminat perfect cutele produse de şipca de rigidizare. De aceea am impregnat pe verso întreaga suprafaţă a pânzei cu Plexigum PQ 611 de 5%, dizolvat într-un amestec de diluant de parchet şi diluant nitro. In scopul netezirii am aplicat apoi, cu ajutorul magneţilor, o presiune uşoară dar persistentă, sub zona arcuită de sus şi în locurile unde s-au imprimat şipcile (foto 26-29).

Avantajul ramei foarte stabile a constat şi în faptul că am putut amplasa pictura aproape de locul său iniţial, astfel că în perioada restaurării nu a lipsit din decorul bisericii, respectiv din liturghie şi din priveliştea cu care s-au obişnuit enoriaşii.

Pe parcursul celor şase ani trecuţi de la restaurare, văluririle au început să revină încetul cu încetul. Din păcate acest lucru este firesc, deoarece picturile se află în acelaşi ambient în care s-au produs deformările anterioare. Această situaţie s-ar putea remedia în două moduri: prin dublarea suportului cu o pânză de dublare din fire sintetice, sau folosind şasiuri cu arcuri. Cea de-a doua variantă este mai potrivită, nu doar pentru că dublarea este o intervenţie foarte radicală pentru picturile de asemenea dimensiuni şi aflate într-o asemenea stare, ci fiindcă şi-n cazul dublării şasiurile ar trebui modificate sau schimbate. Ramele actuale nu ar mai suporta tensionarea picturilor care ar deveni mult mai rigide, în schimb s-ar putea transforma destul de simplu în sisteme cu arcuri. Rezultatul ar fi mai bun şi mai ieftin în cazul utilizării arcurilor.

Consolidarea stratului pictural şi netezirea deformaţiilor cu ajutorul magneţilor

O posibilă metodă pentru remedierea stratului pictural exfoliat, desprins de pe suport şi a deformărilor pronunţate, ce nu pot fi corectate prin întindere, constă în presarea cu magneţi. Modalităţile de restaurare prin aplicarea de magneţi şi tablă zincată au fost publicate de Lucia Saccani şi Luigi Rella în 2007.' Autorul şi colegii săi au implementat cu succes deplin cele descrise, prima oară în localitatea

16 Etilen-vinil-acetat.

17 Saccani - Rella 2007. pp. 182-186.

97