Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 13. (Székelyudvarhely, 2013)
Puskás Katalin: Kísérlet a vörösbomlásos bőr kezelésére, avagy epizód egy 19. századi fotótartó mappa restaurálásából
Restaurare delicată Aplicarea principiului intervenţie minimă - rezultat maxim pe un ciclu de pictură murală barocă. Decaparea şi restaurarea picturilor murale baroce din casa Bíró-Giczey din Veszprém István Bóna Introducere Arta barocă a Europei centrale impune restauratorilor sarcini speciale. In această epocă pictura murală nu este o operă de artă de sine stătătoare, ci este un element important al unei unităţi artistice, care include un întreg interior. Arhitectura pictată alternează cu cea reală şi se află în interacţiune cu spaţiile reprezentate în picturi. Plastica arhitectonică reală este colorată identic cu imitaţiile. Una dintre principalele intenţii a fost crearea unei iluzii cât mai spectaculoase şi interesante. Dacă această iluzie se pierde, se pierde şi sensul operei. Cu prilejul completării, integrării operelor deteriorate, uzate trebuie să obţinem apariţia acestei unităţi iluzionistice, altfel restaurarea nu are sens. Totodată, unul dintre principiile fundamentale ale restaurării moderne este păstrarea operei de artă în materialul original, şi prezentarea ei în originalitatea completă. Acest principiu nu permite acea măsură a completării, care domină aparenţa. Aceste două aspecte sunt aparent contradictorii.1 Pictura murală barocă descoperită în casa Bíró-Giczey din Veszprém, s-a deteriorat de-a lungul secolelor în mai multe locuri până la limita la care mai poate fi restaurată, integrată. Echipa noastră de restauratori a abordat problematica restaurării - în primul rând - din perspectiva conservării; ne-am străduit să restaurăm unitatea, integritatea estetică şi iluzia. Totodată, am insistat asupra respectării celor mai modeme principii ale restaurării. De vreme ce studiul de faţă abordează în primul rând problematica completării, remarcăm aici faptul, că retuşul a fost executat cu acuarelă, într-o manieră reţinută, în exclusivitate pe suprafaţa noilor chituiri şi a lipsurilor. Completările de forme au fost omise în toate cazurile în care s-a ivit chiar cel mai mic dubiu legat de detalii, respectiv când iluzia dorită s-a format şi fără integrare. Pe suprafeţe originale La conferinţa de restaurare din Odorheiu Secuiesc, în anul 2011. s-a declanşat o dispută asupra unor întrebări legate de restaurarea picturilor murale, de completare, retuşare, respectiv metoda şi măsura reconstrucţiei. De aceea, cu prilejul conferinţei din anul următor, autorul a ales prezentarea unei restaurări, care - după părerea autorului - susţine argumentele celor care reclamă o restaurare riguroasă. au fost aplicate doar laviuri, menite să completeze patina, însă acesta este în totală concordanţă cu cele mai riguroase principii2 3 (foto 1-6). în Ungaria protecţia monumentelor este puţin preocupată de latura tehnică, de specialitate a restaurării; aceasta se consideră a fi o oarecare chestiune simplă, rezolvată de specialişti fără probleme. Unii inspectori consideră, că restauratorul nu poate să ştie mai mult, decât un bun meseriaş. Comisiile, opiniile de specialitate se învârt aproape întotdeauna în jurul completărilor, se discută asupra aparenţei operelor restaurate; pe baza acestora este judecată munca restauratorilor. Prezentarea succintă a casei Bíró-Giczey şi a celor mai importante picturi murale în cetatea din Veszprém cea mai importantă lucrarea de construcţie de casă de locuit din prima parte a secolului al 18-lea, a fost cea realizată de canonicul Márton Padányi- Bíró, care după comasarea unor terenuri de construcţii învecinate, şi-a ridicat casa de locuit cu un singur nivel. Ansamblul includea şase camere, o bucătărie mai mare şi una mai mică, respectiv o şură. Clădirea a fost înălţată cu încă un nivel de către următorul proprietar, canonicul István Giczey în 1772. Clădirea cu parter a fost demolată până la temelii, iar folosindu-se de acestea, canonicul şi-a ridicat noua casă cu etaj. Anul 1780 înscris pe bolţarul portalului, marchează probabil data finalizării construcţiilor. Conform inventarului succesoral al canonicului Giczey István, camerele de la etaj erau următoarele: dormitor (E04 — conform denumirii folosite pe parcursul restaurării), camera învecinată (E03), sufragerie (E02), bibliotecă (E01). în aceste patru camere au fost găsite picturi murale baroce. Articolul de faţă tratează detailat restaurarea acestora. ’ 2 Paolo Mora - Laura Mora - Paul Philippot: Conservation of Wall Paintings. London, Butterworths, 1984. p. 306. 3 Prezentarea lor amănunţită vezi: Judit, G. Lászay: Újabb adalék a veszprémi kanonoki házak feltáruló értékeihez. Beszámoló a Vár utca 31. kutatásának első szakaszáról (Date noi despre valorile descoperite ale caselor de canonici din Veszprém. Raport despre prima fază a cer-138
