Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 8-9. (Székelyudvarhely, 2009)
Puskás Éva: A Szatmári Római Katolikus Egyhámegye kulturális javaainak megmentése
Aceste operaţii au fost efectuate inclusiv pe suportul din lemn nou reconstituit prin parchetare. Orificiile de zbor ale insectelor xilofage au fost obturate de asemenea în etape succesive. în prima etapă s-au introdus în profunzime câlţi înglobaţi în soluţie de clei de oase cu ajutorul unei pensete şi a unei sonde. în etapa următoare, orificiile au fost completate la nivel cu acelaşi chit menţionat la operaţia anterioară, cu ajutorul unei seringi. Pe forma sculptată s-a aplicat un chit de consistenţă mai mare cu ajutorul unei spatule, urmărindu-se, în etape succesive reconstituirea planurilor, muchiilor, curburilor decoraţiei sculptate prin analogie cu martori existenţi pe alte fragmente de friză, dar şi de pe fragmentul în lucru. Pe tot parcursul operaţiei de chituire s-a urmărit respectarea marginilor neregulate ale picturii originale, evitânduse încălcarea acestora. La final, după uscarea chitului, s-a efectuat finisarea zonelor chituite prin şlefuire uscată cu ajutorul hârtiei abrazive de diferite granulaţii (280 - 800), pentru obţinerea unei suprafeţe cât mai uniforme care să permită reconstituirea imaginii şi tonurilor originale prin integrare cromatică. Pe zonele unde chitul era sub nivel, s-a repetat operaţia şi s-a revenit cu o şlefuire ulterioară. în vederea atenuării contrastului dintre zonele chituite de culoare albă şi policromia originală, am propus o intervenţie de integrare cromatică prin retuş diferenţiat în funcţie de suprafaţa, tonul local şi forma sculptată. în acest scop, în prima fază s-a efectuat o pensulare prin distribuirea în tehnica velatura a unui ton local care să poată fi folosit ca suport cromatic pentru revenirea în tehnica trattegio. Materialele folosite au fost: soluţie de clei de gălbenuş de ou 1 la 4 părţi şi culori de acuarelă, în etapa următoare am continuat retuşul în tehnica trattegio (foto 16—17.) folosind un amestec optic al tonurilor pentru a asigura zonei integrate luminozitatea din albul grundului din substrat. Pe forma sculptată, prin tehnica trattegio am preluat forma în măsura în care aceasta era necesar să fie subliniată. Pe ansamblu s-a urmărit obţinerea unui ton local neutru, vibrat care să nu intre în concurenţă cu pictura originală. S-a început cu pete foarte deschise (diluate) peste care s-a revenit cu tente din ce în ce mai închise urmărindu-se din aproape în aproape efectul unitar al cromaticii de ansamblu. Pentru crachelurile distanţate ale peliculei de culoare şi orificiile de zbor de mici dimensiuni, am propus un retuş imitativ punctiform ritocco care la rândul lui să poată fi folosit şi pentru integrarea cromatică a zonelor de legătură dintre albul chituirii şi uzurile şi rosăturile peliculei de culoare originale. Pe icoană s-a urmărit refacerea unitară a cromaticii iniţiale prin reconstituirea detaliilor draperiei, umbrelor, luminilor, carnaţiei. Integrarea cromatică a avut în vedere devierea de ton ce v-a interveni după uscare ţinând cont de tonalitatea finală virată la vernisare. în acest scop nuanţele sunt în general cu un ton mai deschise decât nuanţele originale. Cornelia Bordaşiu Resturator pictură tempera, lector univ. drd. Universitatea de Arte George Enescu 6600 Iaşi, str. Sărăriei nr. 189 Tel.: +40-232-225-333 E-mail: bordasiu@arteiasi.ro TITLURILE FOTOGRAFIILOR ILUSTRAŢII Foto 1. Icoanele praznicare „Sf. Mahramă” şi „BiciuiFig. 1. Reprezentare stratigrafică a degradărilor suporturea lui Hristos” din friza Patimile lui Iisus, bilui şi stratului pictural serica mănăstirii Bistriţa a. suportul de lemn original fragilizat Foto 2. a-b. Orificiile de zbor pe versoul icoanei, pictate ulb. strat de grund friabilizat terior cu culoare de ulei c. strat de bolus de pe forma sculptată Foto 3. îmbinarea facturilor distanţate d. foiţă metalizată erodată Foto 4. Reconstituirea părţilor lipsă din suport, prin e. pânză de sub preparaţia originală, desprinsă parchetare f depuneri ulterioare aderente Foto 5. Completarea stratificată a formei de contur prin gfracturarea suportului cu dislocare parţială analogie h. lacună în stratul pictural Foto 6-7. Reconstituirea formelor cu baghete din lemn de i. desprindere oarbă tei stabilizat jorificii de zbor şi eclozare a insectelor xilofage Foto 8-9. Grunduirea elementelor noi cu chit din soluţie k. canale ale insectelor xilofage de clei de oase, praf de cretă şi rumeguş din 1. lipsuri masive din suportul de lemn lemn de tei m. microfisuri pe urma fibrei lemnului Foto 10-14. Completarea stratificată a formelor sculptate Foto 15. Friza fragmentară după completare şi grunduire Foto 16-17. Zonele completate în timpul integrării cromatice 144
