Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 7. (Székelyudvarhely, 2008)
Herceg Zsuzsanna: Új anyagok, új eljárások a szilikátalapú műtárgyak restaurálásában
sub formă de cruce, pentru iertarea păcatelor, încercând să se asemene şi să se unească cât mai mult cu învăţătorul său. Cutreierând drumurile via cruciş, s-a închinat la Golgota în zorii sărbătorii crucii: „O, Domnul meu Isus Hristos, înainte să mor mai cer graţiere de la Tine pentru două lucruri. Lasă-mă să simt acea dragoste şi suferinţă pe care ai simţit-o Tu, când Te-au răstignit pentru noi.” /2 Cel 3, LM 13/ în timp ce se închina cu credinţa desăvârşită, cerurile s-au deschis iar unul dintre îngerii care stau în faţa tronului Domnului, purtând aripi strălucitoare ca razele de lumină şi foc, i s-a arătat . Aripile acestei fiinţe glorioase acopereau corpul unei persoane răstignite, iar faţa acestuia strălucea de fericirea dragostei pentru sacrificiul săvârşit.27 Datorită viziunii, crucifixul serafic a ajuns cunoscut ca simbol al călugăriilor franciscani. Restaurarea crucifixului Crucifixul serafic se afla în coridorul Mănăstii Franciscane de la Şumuleu Ciuc. Statuia, pe lângă depunerile masive de murdărie, prezenta desprinderi active ale stratului pictural, cracluri, fisuri, lipsuri ale elementelor sculptate, repictări şi completări ulterioare (foto 34.). în primă faza de restaurare, a fost îndepărtat cu mare grijă stratul de praf de pe întreaga suprafaţa. Ţinându-se cont că stratul pictural avea o aderenţă foarte scăzută la suport, a fost evitata orice mişcare neglijentă care ar fi putut rezulta pierderea părţilor desprinse. Lemnul, datorită U.R. (umidităţii relative) mici, s-a uscat şi uşor s-a diminuat, stratul pictural desprinzându-se de suport şi devenind fragil. După curăţarea uscată, a urmat consolidarea stratului pictural (foto 35.). Această operaţiune s-a relizat în următoarele etape: s-a injectat o soluţie alcoolizată (alcool etilic şi apă distilată 1:1) sub stratul pictural, după care s-a introdus o soluţie de 7% clei de iepure, încălzit în prealabil în bain-marie. S-a presat zona desprinsă cu ajutorul spatulei flexibile pentru crearea unei aderenţe de contact, s-a fixat cu hârtie filigranată, iar după uscare, aceasta a fost îndepărtată. După consolidarea stratului pictural s-a trecut la testarea soluţiilor chimice, pentru îndepărtarea stratului repictat. în unna probelor de curăţare s-a constatat că stratul pictural original s-a păstrat în stare bună. Acest fapt ne-a motivat acţiunea pentru îndepărtarea stratului de bronz aplicat ulterior. De pe suprafaţa aurită au fost prelevate mostre pentru analizarea la microscop a secţiunii transversale a straturilor componente. Pentru verificarea originalităţii aurului s-a aplicat o soluţie alcalină de potasiu, rezultatele dovedind că aurul nu conţine adaosuri. în timpul îndepărtării stratului repictat - ţinând cont de rezultatele cercetărilor prealabile - s-au folosit alternativ, solventul Supercromofag2 şi un amestec de n-decanol (90%) şi clorură de metilen (10%) (foto 36). îndepărtarea repictării s-a efectuat din centimetru în centimetru, având 27 Soós Sándomé: Assisi Szent Ferenc és a kereszt. (Crucea şi Sfântul Francisc din Assisi) In: „Te vagy a szépség”. Ferences lelkiség- ferences örökség. (Tu eşti frumuseţea”. Spiritualitatea ffanciscană - comori franciscane.) Publicaţia Gimnaziului Franciscan, Szentendre, 2006. 28 Compoziţia: 3-9% metanol, 85-93% clorură de metan şi parafină grijă ca stratul foarte subţire de aur să nu se deterioreze. Ca rezultat al curăţării generale, a fost redat astepctul cromatic original al crucii. Pentru curăţarea suprafeţelor pictate cu ulei, de pe carnaţie, cel mai fiabil s-a dovedit a fi amestecul de alcool tehnic şi benzina de lac. Pentru fixarea componentelor desprinse şi a părţilor lipsă, s-a folosit o soluţie clei de oase în concentraţie de 20-25% (foto 37.). Elementele completate cu lemn nou, au fost îmbibate în prealabil cu clei, urmate de grunduirea stratificată cu un chit24 folosit şi la completarea lacunelor stratului pictural (foto 38.). Pe suprafeţele care original erau aurite, pe lângă grund, s-au adăugat şi 3-4 straturi de bolus roşu’0 (2 părţi bolus, 1 parte 6% clei de iepure). Zonele chituite au fost finisate, uşor sub nivel, cu hârtie abrazivă de granulaţie fină în vederea efectuării integrării cromatice, operaţiunea fiind urmată de finisarea umedă cu dop de plută şi soluţie de emulsie de ou. Bolusul este cel mai potrivit pentru procesul de aurire, datorită structurii şi compoziţie sale putând fi finisat foarte bine pentru a rezulta o suprafaţa lucioasa21. La fixarea foiţei de aur, zonele au fost umectate pentru realizarea unei bune prize a foiţei la suport (foto 39.). S-a lăsat cca. 10 min. pentru priză, apoi s-a şlefuit cu ajutorul pietrei de agată. Pentru estomparea diferenţelor dintre foiţă de aur originală şi cea nou aplicata, s-a efectuat patinarea acesteia din unnă. Pentru completarea estetică a suprafeţelor pictate s-au folosit culori de ulei. După uscarea acestora s-a realizat peliculizarea finală de protecţie prin folosirea unui lac mat29 30 31 32 33 * (foto 40.). 6. (Icoane ) Printre obiectele prezentate în cadrul expoziţiei enumerăm cele patru icoane ortodoxe: „Fuga în Egipt” sec. 18-19., pictata în culori de ulei, foto 4L, 43.), o icoană în stil neo-bizantin, din secolul al 17-lea, „Intrarea în Ierusalim”, foto 42-43.) şi alte două icoane din secolul al 17-lea, realizate în tehnica tradiţională dar care sunt diferite prin abordarea stilistică, „Adoraţia magilor” şi „Profetul Ilie”. Fiind pictate pe suporturi diferite, starea lor de conservare diferă. în comparaţie cu cele picatate pe lemn 29 3,5-7% clei de iepure şi praf de cretă 30 Bolusul este un pigment cu un conţinut bogat în silicaţi şi din fragmente de cuarţ. Conţinând în mare parte caolin (bolus alb), diferiţii oxizi de fier colorează bolusul de la nuanţe galbene până la cele roşiatice; Fe2Oţ, colorează bolusul în roşu, iar FeO (OH) în galben. Vezi. Hóós Mariann: Egy gótikus faszobor festékrétegeinek felépOtése és vizsgálata. (Analiza structurii staratului de pictură al unei statui de lemn policrom, de stil gotic.) In: Műtárgyvédelem 20.(Conservarea obiectelor de artă, 20.). Budapest, 1991. pp. 19-28. 31 Vezi Hóós Mariann id.m 32 Lac de protecţie mat, pe bază de ceară alifatică , produs de Lefranc & Bourgeois 33 Icoană (grec): eikon (imagine) . Este o imagine plastică, artistică sau artizanală a unor ipostaze sau acţiuni ale divinităţii sau a unor sfinţi sau zeităţi de rang secundar , fiind deci considerată sacră (în special în cadrul religiei creştine ortodoxe). Este expusă atât în locaşurile de cult, dar şi în locuinţele credincioşilor, uneori şi în alte edificii cu scopul de a evoca divinitatea. (http://ro.wikipedia.org/wiki/Icoana) 121
