Szilágyi Gábor: Magyar fotográfia története. A fémképtől a színes fényképig (Budapest, 1996)
VII. Az objektív látásmódja
lehet megkülönböztetni azoktól, amelyeket természetes fényben csináltak, a jupiter-lámpával pedig markánsabb fényeffektusokat értek el, mint természetes megvilágításban. [41] Székely Váci-utcai műterme a 18. számú ház ötödik emeletén ugyan még régimódi, üvegtetős volt, de „ezt a felső világítást a mester egyáltalán nem használta" írók (Ady Endre, Babits Mihály, Hatvány Lajos, Szomory Dezső), művészek (Szinnyei- Merse Pál, Gulácsy Lajos), politikusok gyakori megörökítésekor [42], „ehelyett sűrűn alkalmazott, fehér vászonnal behúzott reflektorokat". „Pillanatok alatt meglátta modelljében a jellegzetest, gyorsan beállította, mielőtt az még kifáradt volna. Sok gondot fordított a kezek szép elhelyezésére. Megfigyelte a kéz formáját, az ujjakat, de számára mégis az arc volt a lényeges. Az erőltetett beállításokat és a túl ellentétes megvilágítást kerülte. Képei sosem voltak tulzsuffoltak, bútorokkal, vagy [...] dekorációval, drapériákat sem alkalmazott a kép hátteréül. A háttér egyik fele sötétbarna, másik krémszínű vászonnal volt bevonva." A számára kívánatos hátteret ecset és vatta segítségével állította elő. Az elmosódott tájat, faágat, felhőt indiai vörössel „tupfolta" rá a lemez hátoldalára, és amikor már majdnem száraz volt, a tenyerével egyengette el. A másolást mindig a szabadban, félámyékos helyen, Trapp és Münch-papírra végezte. Kereteit néha dupla fehér selyempapír réteggel is bevonta, hogy a képek szépek, részletdúsak legyenek. [43] Székely a felvételeket 18 x 24-es Hauff Ultra-rapid lemezre [44] készítette, hívásukhoz Metol-Hidrochinont használt, csak úgy, mint Szakái Géza, Rónai Dénes, Máté Olga, Pécsi József, aki azt „amatőr kora" óta kedvelte. Ilyen lemezre készült Kimonós nő című felvétele is, épp úgy, mint Rónai Dénes Anya gyermekével, Esemyős férfi, Máté Olga Kislány játékmadárral, Nő bonbonniére-rel, Fiúk bernáthegyivel, valamint Szakái Géza Játék a porban című képe. Valamennyi kompozíciója merőben más, mint a korábbiaké. Pécsi képein, amelyeket „hihetetlen gondosság, nagy összefoglaló erő" jellemez, olykor túlteng az esztéticizmus. „A szerkezet egyszerűségével frappáns hatást ér el. [...] Ritka erénye az alaposság, a műgond, mely néha a precizségig fokozódik." A Kimonós nő háttal áll a gépnek. Ruhájának mintázata jól kivehető, bal profilja, kontyba fogott haja vonzza a tekintetet. Kecsesen a mögötte álló mahagóni asztalka szegletére ereszkedik, mellette kis, finom vonalú porcelán kancsó áll. Vert csipkével díszített, bő ujjú ruhájában - Rónai képén - az anya is háttal ül, gyengéden pillant hozzá bújó, meztelen gyermekére. Jobb oldalt, a háttérben komód, rajta - gondosan elrendezve - szép mívű, oszlopos óra, váza virággal. Az esemyős férfi földig érő, vállára borított köpenyben áll, jobbjával esernyőjére támaszkodik, baljában könyv, kézirat. Máté Olga Hölgy kutyával című fotóján támlával körülvett heverőn ül a hosszú, fekete ruhába öltözött nőalak, jobb karjával a támlára könyökölve, látni engedi ruhája csipke ujját. Bal karja elnyújtva pihen a másik karfán, keze fejével a pincsit simogatja. ANőfekete lepelben kehelylyel profilból látszik, amint ajkához közelíti a fehér kelyhet. Haja kontybán, mögötte áttetsző függönnyel fedett ablak körvonalai. [45] „A modern irány térhódítása hatalmas arányokat öltött a legszélesebb rétegekben." A 400 képet felvonultató aradi I. országos művészi fényképkiállításon 1907- ben, az első díjjal kitüntetett helybeli tanár, Matusik Márton arcképeit valósággal 231
