Iparjogvédelmi és Szerzői Jogi Szemle, 2005 (110. évfolyam, 1-6. szám)

2005 / 5. szám - Part Krisztina: Jogdíjak – jól csengő muzsika a szerző füleinek, avagy lehet-e egy szerkesztő is szerző?

Jogdíjak - jól csengő muzsika a szerző füleinek, avagy lehet-e egy szerkesztő is szerző?

21

gig azzal érvelt, hogy dr. Sawkinsnak nem állt fenn a kiadványokon szerzői joga, és hogy semmiféle engedély nem volt szükséges a CD-k elkészítéséhez. Ezért Simon Perry, a Hyperion igazgatója nem is igyekezett engedélyt szerezni, valamint nem volt hajlandó aláírni a módosított szerződést sem, amit Pulford közvetítése által kapott meg dr. Sawkinstól. A Hyperion védekezése tehát ezen a téren megdől.

D) Copyright, Designs and Patents Act (1988), avagy az angol Szjt.

Ahhoz azonban, hogy ebben a perben nyerjen, dr. Sawkinsnak ki kellett mutatnia, hogy kiadványai mindegyike eredeti zenemű. Az 1988-as szerzői jogi törvény 3. § (1) értelmében:

„... zenemű az a mű, amely zenét tartalmaz, nem számítva azon szavakat vagy cselekményt, amelyet éneklésre, elmondásra vagy előadásra szántak a zenével együtt.”9

Eltekintve azoktól az esetektől, amikor a zenemüvet olyan feltételekkel rendelik meg, hogy a szerzői jog a megbízást adó felet illeti meg, vagy amikor munkaviszony során készül a mű, mindig a szerző bizonyul az elsődleges szerzői jogi jogosultnak10 [11. § (1)], de a szerzői jog nem lép működésbe a művön, amíg azt nem rögzítik írásban vagy másfajta módon.

Végül: a szerzői jog megsértését az 1988-as törvény második fejezete szabályozza. A szerzői jog jogosultjának kizárólagos joga van másolni, nyilvánosan előadni vagy lejátszani a művet. Megsérti a szerző jogait az, aki engedélye nélkül valamelyik engedélyhez kötött cselekményt véghezviszi. Azonban ahhoz, hogy megsértse a szerzői jogot, az alperesnek a művel mint egésszel vagy lényeges részeivel kapcsolatban kell elkövetnie a jog által korlátozott cselekedetet. A másolással történő jogsértés bármilyen formában történő másolását jelenti a műnek.11

A jogsérelem tesztje tehát az, hogy a felperes alkotásának lényeges részét vette-e át az alperes.

E) Az eredetiség tesztje

A központi kérdés Justice Patten, az ügyben eljáró bíró számára az volt, hogy vajon felruházható-e egy létező mű kottájának előadása szerkesztői-szerzői joggal.

A Sawkins-ügy azt szemlélteti, hogy az eredetiség és a jogsértés kérdése nem határozható meg csupán egy hangjegyről hangjegyre történő összehasonlítás alapján. Egy zenemű dallamok és harmóniák kombinációja. A hangjegyek nyilvánvalóan alapvetők, de nem az egyedüli meghatározók abban, amit hallunk.

s.3(l)„ a work consisting of music, exclusive of any words or action intended to be sung, spoken or performed with the music.” s. 12(1) The author of a work is the first owner of any copyright in it, subject to the following provisions.

(2) Where a literary, dramatic, musical or artistic work, or a film, is made by an employee in the course of his employment, his employer is the first owner of any copyright in the work subject to any agreement to the contrary.

1 s.l7(2) Copying in relation to a literary, dramatic, musical or artistic work means reproducing the work in any material form. (This includes storing the work in any medium by electronic means.)

A kérdés minden esetben az, hogy ahol már létező kottán alapuló anyag kerül kiadásra, az új mű elegendően eredeti-e az ügyesség és a ráfordított munka fogalma alapján. Ezt a tesztet kell alkalmazni minden (zenei és egyéb) műnél, amelyben a szerzői jog iránti igény fogalmazódik meg.

A másolás azonban önmagában, nem keletkeztet eredeti művet, akármennyi ügyesség és munka fordítódott is a folyamatra. Lord Atkinson a MacMillan-ügyben12 elmondta, hogy a terméknek ahhoz, hogy eredeti legyen, olyan minőséget vagy jelleget kell kölcsönözni, amit a nyersanyag nem tartalmazott, és amely megkülönbözteti a terméket a nyersanyagtól.

A Privy Council pedig azt szögezte le az Interlegoügyben,13 hogy az anyagi változtatás valamilyen hozzáadott elemének kell jelen lennie, hogy a művet eredetivé tegye. A minőség számít inkább a hozzáadásnál, mintsem a mennyiség. A már létező alkotáson végzett változtatásoknak pedig eredetinek és jelentősnek kell lenniük, a műnek egy másik nézőpontból való értelmezése még nem jelent okvetlenül eredetiséget (1.: Hadley v. Kemp14 ügy).

F) Személyhez fűződő jogok

Habár dr. Sawkinst megnevezték a CD-hez tartozó füzetkében („Köszönettel dr. Lionel Sawkinsnak az előadás anyagának felvételre való előkészítéséért.”15), nem tüntették fel a mű szerzőjeként.

A felperes védője (Mr. Norris) szerint ez a felirat így nem helyes. Nem azonosítja a felperest a zenemű szerzőjeként, ahogy azt az angol szerzői jogi törvény 77. § (1) megköveteli, vagyis egy irodalmi, drámai, zenei vagy művészeti mű szerzőjének, és egy szerzői jogi védelem alatt álló film rendezőjének, joga van ahhoz, hogy a mű szerzőjeként vagy rendezőjeként tüntessék föl.16 Az előadás anyagaira való utalás (performance materials) nem világos, és nagymértékben elbagatellizálja dr. Sawkins munkáját.

A védő azt is állítja, hogy ahol a szerző előírja, hogy az azonosítás egy meghatározott formáját használják vele szemben, akkor a 77. § (8) alapján ezt alkalmazni kell. Dr. Sawkins 2002-ben a Hyperionhoz írott levelében leszögezte, azt kívánja, hogy a CD-borító széljegyzetében az alábbi módon tüntessék fel a nevét:

„© Copyright 2002 by Lionel Sawkins”. Ez azonban a valóságban nem teljesült.

Pedig a szerzőként való azonosításhoz való jog a műről készült hangfelvételek másolatainak a nyilvánossághoz való közvetítése esetére is fennáll.17 *

12 MacMillan & Co. Ltd. v. Copper {1924} 40 T.L.R. 186.

Interlego v. Tyco {1988} R.P.C. 343.

14 Hadley v. Kemp {1999} E.M.L.R. 589.

„With thanks to Dr Lionel Sawkins for his preparation of performance materials for this recording.”

° s. 77(1) The author of a copyright literary, dramatic, musical or artistic work, and the director of a copyright film, has the right to be identified as the author or director of the work in the circumstances mentioned in this section; but the right is not infringed unless it has been asserted in accordance with section 78.

, s. 77(3) The author of a musical work, or a literary work consisting of words intended to be sung or spoken with music, has the right to be identified wheneverb) copies of a sound recording of the work are issued to the public; or...