Kovács Ferenc et al.: Fardagály és kámvás rokolya. Divat és illem a 19. században (Budapest, 2010)

Az öltözködés története 1840 - 1900

AZ ÖLTÖZKÖDÉS TÖDTÉNETE 1840-1900

Divatkép, Allgemeinin Musterzeitung, I860 Fashion Plate. Allgemeinin Musterzeitung 1860

két, fülbevalókat. Utcára elmaradhatatlan a kesztyű, kézitáska, ernyő és a kalap. Ez utóbbi a második császárság ideje alatt is megtartotta „biedermeier” jellegét. A lekötős, ernyős kalap megmaradt, az arcot ovális keretbe foglalva, ami a fiatalság hamvas bűbáját éppúgy kiemelte, mint a tisztes öregség melankóliáját.

A férfidivat tovább egyszerűsödik, a színek - különösen a hatvanas évektől - egyre sötétebbek. Az urak haja hullámos, fülig érő. Bajuszt, szakállt viselnek A cilinder mellett általános a szürke vagy fekete keménykalap, de a bohémek, művészek széles karimájú puhakalapokkal botrinkoztatják meg az embereket. A nyári öltözethez lapos szalmakalap, a canotier [evezős] tartozott - Renoir híres festményéről, az Evezősök reggelijéről jól emlékezhetünk rá. A frakkok lassan kiszorulnak a mindennapi viseletből, és az ünnepi alkalmak öltözékévé válnak. A magasan záródó szalonkabátok, zsakettek és az egyre szélesebb körben hódító zakók is lazább szabásúak, könnyedebben követik a test vonalát.

some of the bands or hoops are removed from around the waist and the bell shape becomes a funnel shape, with the length of the hemline at the bottom reaching a staggering 10 metres. At the bottom, the skirt grows not just in width but also in length, with a huge trail at the rear. It reaches its peak in 1864, when it reaches its largest size in every direction.

The size of the crinoline grew quickly to such proportions that it began endangering social life. It was impossible to invite several guests at once, because a hooped skirt of this type occupies the space of four people. Intimate ladies’ chats come into fashion with three women, or rather three crinolines, crowded into each boudoir. Fathers take their children for walks, because mother is unable to reach their sons’ and daughters’ hands. Getting into a carriage becomes a veritable nightmare. A crinoline needed an incredible amount of fabric, especially when frills came into fashion - the equivalents of the flower garlands of the Rococo. In 1859 the Empress Eugenia wore 103 frills on her white satin ball gown! The consumption of steel hoops was also considerable. The largest factory in Saxony made a total of9,596,600 crino-