Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 28. (Budapest, 1991)

IDEGEN NYELVŰ ÖSSZEFOGLALÓK

ДВУХСОТЛЕТИЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ВЕНГЕРСКОГО ТЕАТРА По случаю юбилея Государственный Театральный Музей и Институт (прежде называвшийся Венгерским Институтом театра) 24-25 октября 1990 года провел в Будапеште международную научную сессию. Рефераты, сделанные в первый день сессии, были посвящены эпохе зарождения венгерского театра, вопросам истории театра национальных государств Центральной и Восточной Европы, истории взаимодействия между театральными культурами наиболее развитых стран Европы. Во второй день тематика рефератов охватывала методологические вопросы театроведения, как-то: теоретические и эстетические возможности анализа театрального спектакля, увеличение базы коллекций, относящихся к истории театра. Из 14 прозвучавших на сессии рефератов мы публикуем текст двенадцати. Реферат Лайоша Кантора (Коложвар) 200 лет коложварского Гамлета был уже опубликован дважды: в несколько сокращенном виде — в газете Элет эш Продолом за 19 октября 1990 года, а также и отдельной брошюрой в 1990 году, изданной Издательством Хетторонь. Текст реферата Хейнриха Хусмана (Мюнхен) — Театральная документация 1990 — к сожалению, до момента сдачи в типографию настоящего номера, то есть, до марта 1991 года, нами не получен. Иштван Фрид (Будапешт) в своем реферате Начала венгерского театрального движения (в контексте Восточной и Центральной Европы) изложил возможные — литературоведческие, социологические — подходы к этой теме, а затем, дав анализ явлений почти за двести лет, констатировал, что театральные движения в регионе, несмотря на некоторые сдвиги по фазе, развивались параллельно. Первая, культурная фаза национальных движений, опиравшаяся на систему идей просветительства, вызвала к жизни стремление и возможность театрального искусства на родном языке. С самого начала это было связано с вопросом создания оригинальной национальной драматургии. В регионе весьма важную роль играл посредническое воздействие немецкого сценического искусства, которое обеспечивало и репертуар, и традиции игры. Театральные движения не были едиными, сначала их разделял конфликт между литературными запросами и развлекательным театром, а позже противоречивые взгляды проявлялись по вопросам развития национального искусства. Сценическое искусство на родном языке, поскольку оно органически подготавливало формирование современного национального государства, повсюду стало частью культурного раз-