Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 28. (Budapest, 1991)

IDEGEN NYELVŰ ÖSSZEFOGLALÓK

вития нации; однако, драматургия региона не играла столь однозначной роли. Рихард Пражак (Брно) сделал реферат на тему Чешские актеры и музыканты в Пешт-Буде на стыке 18-го и 19-го веков. Воздействие чешских актеров и музыкантов осуществлялось через немецкое сценическое искусство. В качестве композиторов они не только создавали значительную часть музыкальных программ, но и принимали участие в формировании романтического венгерского музыкального стиля, клали на музыку тексты венгерских авторов или брали за основу своих произведений венгерские темы. Андреас Когте (Берлин) в своем реферате Национальное театральное искусство в Национальном театре? на конкретном историческом примере — деятельности директора театра и драматургии Августа Вильгельма Иффланда, работавшего в Берлине в 1796-1806 гг., — анализировал вопрос, почему не был создан немецкий Национальный театр. Прусский двор, который в 1789 году подчинил берлинский Национальный театр королю, осуществляя воспитательную программу „отца нации", относился к театру как к средству государственной власти. Даже и после 1810 года свобода театра была осуществлена лишь в экономическом смысле. Валентин Сильвестру (Бухарест) в реферате Своих предшественников мы берем с собой в вечность воскресил революционные традиции румынского сценического искусства, одновременно коснувшись лучших произведений румынской драматургии в жанре исторической драмы и сатирической комедии. Алойз Уйеш (Белград) сделал реферат под названием Роль театра в формировании югославского государства. Хотя этот регион характеризовался большими различиями в культурном положении (религиозные различия, принадлежность к разным государственным образованиям), этническое родство и общая языковая основа создали возможности для того, чтобы под руководством молодой интеллигенции югославские народы прошли через сходное культурное развитие. В ходе этого развития сценическое искусство, связанное с религией и школой, стало коллективным, а затем и профессиональным, прежде всего в городах, но осуществилось и бродячими актерами. Беспрецедентным в Европе образом даже и первый сербский национальный театр в 1861-1914 гг. функционировал в качестве разъездной труппы. Новое югославское государство располагало уже шестью крупными театральными центрами и более чем 40 театральными зданиями. Пиркко Коски (Хельсинки) сделал реферат на тему От языковой доминации к доминации культурной, рассмотрев этот путь в истории финского театра. Здесь ту культурно-посредническую роль, которую играл в Центральной Европе немецкий театр, сыграл шведский. Финское сценическое искусство, как „национальное предприятие",