Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 27. (Budapest, 1990)
IDEGEN NYELVŰ ÖSSZEFOGLALÓK
16 декабря 1940 года Филиал Национального Театра в Будапеште показал пьесу Шандора Марай (1900—1989) Приключение в блестящем составе исполнителей. Пьеса прозаика, романы которого пользовались успехом не только в Венгрии, но и в Чехословакии, во Франции, в Германии и в Швейцарии, произвела огромный фурор. В сезоне 1941 года успех стал международным. Германские театральные агентства заключили договор на пьесу для 31 германских театров, в Гамбурге она была показана в 1943 году (так же в Хельсинки и в Берне). Автор очерка попытался разобрасться в причинах успеха у публики и критики. Он установил, что Марай удовлетворил требования той публики, которая искала воплощения жизненных столкновений в конфликтах салонных драм. Действие происходит в среде врачей, и развертывается любовный конфликт. Но Марай ушел к Ибсену, и, таким образом, реалистическое описание среды и исходная точка скоро переросли в символические, пьеса в действительности говорит о жизни и смерти, представляющих главное "приключение" для человека. Идейоне содержание поднимает не поэтичность сцени ческого языка, а сжатие в узкое место, сдавленность, волнение постоянного антагонизма между желаниями и возможностями. Важным является не действие, а диалог (II. часть состоит из одного огромного диалога), наряду с конфликтом между призванием и материальным успехом рисует конфликт понимания, сознания своего призвания и исполнения своего долга, которые органичивают жизнь не только вбача, но и каждого действующего лица. Действующие лица сдают — и не выдерживают — экзамен перед внутреннем судом. ТАМАШ ГАЙДО: ПЕРЕПИСКА ШАНДОРА ХЕВЕШИ И ФЕРЕНЦА ХЕРЦЕГА В рукописном отделении Венгерского Института Театра и Национальной Библиотеки им. Сечени хранится 22 письма, свидетельствующие о связи писателя Ференца Херцега и режиссера-директоба Шандора Хевеши. Ференц Херцег был выдающимся мелкобуржуазным писателем до второй мировой войны. Большинство его пьес было поставлено в Национальном Театре. В годы, когда театр возглавял Шандор Хевеши (1922—1932), Херцег переживал период расцвета. Были поставлены многие из его новых пьес, возобновлены старые, причем ставились они по инструкциями Хевеши, пользовавшегося уже международным авторитетом. Херцег получил то, что полагается лишь величайшим писателям (Шекспиру, Мольеру) — Хевеши поставил цикл его самых популярных пьес. Но отношения между художниками не ограничивались работой в театре. Херцег признавал теоретические и практические познания Хевеши, он же был единственным человеком выступившим в защиту Хевеши, когда все отвернулись от снятого директора. Особая ценность этой переписки заключается в том, что она содержит ранее неизвестные или непубликовавшиеся данные к биографиям.
