Hermann István: A modern színpad (Színházi tanulmányok 15., Budapest, 1966)

I. fejezet. A maszk és gesztus jelentéstana

közökkel, anyagokkal, bőrrel, fával, papirral, fémmel való beboritását nevezik. /Mükéneben aranymaszkok voltak./ A szilárd maszkok sem csalhatatlan jelei a szinház jelenlétének, minthogy először is vannak népek, mint például a pigmeusok, akik semmiféle szilárd formájú maszkot nem ismernek és azt a játékban egy különösen eleven arckifejezéssel, a mimikus maszkkal helyettesitik, másodszor pedig vannak maszkok, amelyek más célokat szolgálnak, mint a szinházét. Ilyenek például a vadászmaszkok, a birói maszkok, harci maszkok stb. /Oskar Eberle: Cenalora - ősnépének élete, hite, tánca és szinháza

. Zürich 1935• 500. o./ Ami számunkra itt a leglényegesebb, az a következő: a maszk maga az életből került át a szinjátékba és az életben a maszk semmi mást nem jelent, mint metamorfózist. A szinpadi játék első feltétele tehát a metamorfózis, a metamorfózis a drámairó által megirt alakba. A szinész, vagyis az ember belekerül egy másik ember maszkjába.A kérdés a következő: szoritani fogja-e ez a maszk, lötyögni fog-e rajta vagy éppenséggel pontosan alakjához illik. Ezt a kérdést természetesen az dönti el, hogy vajon az illető szerep milyen mozgási lehetőségeket enged. A szerep ugyanis lehet úgy megirva, hogy a maszk minden részletét előzetesen meghatározza, de ebben az esetben a szinpadi játék feladata rendkívül nehéz és bonyolult. Ebből a szempontból is igen lényeges a drámai mü inkomplettsége, vagyis az, hogy a drámai szerep ne konfekcionált maszkokat ad.ion

. hanem legalábbis félkész öltönyöket az egész alakra vonatkozóan. Ez az a körülmény,mely például Shakesp

eare-nél rendkivül sokat biz a szinpadi művészet alakitási lehetőségeire, ugyanakkor a modern polgári darabokban csaknem elzárja a szinpadi játék szabad mozgását, valóságos játékosságát. Az igazi kérdés azonban nem ez. Az igazi kérdés az, hogy ebben az egész maszkban - akármilyen szerepről legyen is szó - lényegében mozgási tér adódik a drámai alak és a publikum között. A mozgási tér lehet nagyobb és lehet ki- 28 -