Almási Miklós: Színházi dramaturgia (Színházi tanulmányok 14., Budapest, 1966)
II. A HÉTKÖZNAPI ÉLET DRAMATURGIÁJA: A MEGJELENÍTÉS ESZKÖZEINEK EREDETE - 1. Az érzelmi cselekvés és a cselekvés érzelmei (A feszültség)
állapotot hoz létre:érzelmileg tovább működik a megvalósítás támogatásán, anélkül, hogy a valóságot befolyásolni tudná. És mennél kevésb é tudja befolyásolni a valóságot, annál heveseb b lesz ez a segitési vágy.Az ember saját tetteinek eredményeivel szemben a drukke r szerepébe kényszerül: csupán szurkolni tud már a siker bekövetkeztéért, de érzelmi szinten "el is hiszi", hogy a szurkolás az eredmény befolyásolását jelenti. Elhiszi, mert az ember érzelmi apparátusa alapvetően a tevékenység függvénye, ez neveli, ez alakítja ki a valóságot formáló tevékenység belsc elemeit, és ezek az elemek most már saját tehetetlenségük súlyánál fogva akkor is működésben maradnak,ha a cselekvés hirtelen leáll, ha már semmit sem lehet tenni a megvalósítás érdekében. Igen jól megfigyelhető ez egy-egy sportjáték emocionális-magatartásbeli formáin. A teniszben pl. egy-egy jó ütéssel a "riposzt" cselekv ő része befejeződött. Egészen addig tart a játékos feszültsége, amig eldől, hogy a labda jó helyre pattan-e, vissza lehet-e adni, belül marad-e a vonalon stb. S a játékos " drukkol" a labdána k,hog.y az röppályáját jól vegye, és a kellő ponton érjen földet - noha ezt a röppályát már csak fizika i törvények szabják meg, s nem görbül másként a drukkolás hatására. Tehát: nem pusztán a bizonytalanság adja az érzelmi feszültséget, hanem a cselekvé s szuszpenziója, az objektiv bizonytalanságot áthidalni akaró érzelmi cselekvé s szuszpenziója, az objektiv bizonytalanságot áthidalni akaró érzelmi cselekvés intencionális - szándékbeii - segítése, befolyásolása, és a befolyásolhatatlanság objektiv tudata, együtt. A feszültség a tehetetlenség tudatának és segiteni akarás intenciójának közös terméke. Ezzel a dramaturgiai formálás egyik legfontosabb eszközéhez jutottunk: a felfüggesztés az az erőtér, melyben a cselekmény, a konfliktus drámai ive feszül. A drámai hősnek szinte mindig az ellenkezőjé t kell tennie, mint amit voltaképpen tenni szeretne. Fékeznie - 47 -
