A vidéki színházak ünnepi hete (tanulmányok); Q 8878
31 több fizikai cselekvésre van lehetőség, mint Móricz Zsigmondban, - a Hazugban, mint a Sári bíróban, vagy a Hamletben, vagy akár más d arabban 0 Minden színdarabban emberi akaratok ütköznek össze, az emberi akaratok összeütközése folytán uj helyzetek keletkeznek) szóval minden darabban, ahol ezek a cselekvések játszanak és ahol a lelki cselekvések kiváltanak belőlünk bizonyos fizikai mozdulatokat, megmozdulásokat; ott - én azt hiszem, - hogy a fizikai cselekvésekre egyformán van lehetőség. Én ugy gondolom ? hogy Gellért elvtára itt a fizikai cselekvést valahogyan összetevesz-tette a játékossággal és valami olyasmivel, valami külső cselekvéssel, amiről viszont szeretnék most itt beszélni. Mert felmerült itt és Gellért elvtárs nagyon helyesen mondotta, Horvai elvtárs nagyon jól mordotta - felmerült, hogy ha Goldonit játszunk: valóban játszani kell, s felmerült többek között a commedia dell..arte kérdése: ha commedia dell, arte darab, akkor rögtönözni is kell. Persze, hogy kell! Commedia dell 4arte nincs rögtönzés nélkül és én azt hiszem, hogy talán ez-ekre a játékokra goudolt Gellért elvtárs és nem a fizikai cselekvésekre. Rögtönözni kell és Sztaniszlavszkij alapon kell próbálni. Nincs-e itt valami ellentmondás? - lehetne kérdezőiéi mindent' a legalaposabban ,kiszámítunk, kipróbálunk és akkor az jön, hogy rögtönözni kell , Én azt hiszem, hogy itt nincs semmi ellentmondás. Én ezt a kérdést azért hozom fel, mert szeretném, ha eloszlatnánk egy olyanfajta közhiedelmet, mintha Sztaniszlavszkij valami unalmas tudós lenne és előadásainkat pedánsabbá, unalmasabbá tenné. Nem mondom, ilyen közhiedelem van, de azt hiszem azért, mert nem^gondolunk eléggé utána, hogyan alkalmazzuk Sztaniszlavszkij módszerét, pl. a commedia del7 arte-ban. Miért nem ellentmondás a rögtönzés és Sztaniszlavszkij módszere? Sztaniszlavszki j a színészektől megköveteli a rögtönzést, A színészekkel a játék folyamán a cselekvések vonalát, céljaikat, akarati törekvéseiket ugy kell tisztázni, hogy ott a próbán a szinész rögtönözze a játékot, abban a szituációban, amelybe' belekerült. Ennek érdekében Sztaniszlavszkij nagyon gyakran ugy próbált, hogy valóságos összeesküvéseket szervez.ett egy-egy szinész ellen, vagyis nem avatta be a szinészt, hogy milyen helyzetbe fog kerülni másnap; a többi színészekkel megbeszélte ezt az uj helyzetet és a szinészt váratlanul érte a próbán az az bj helyzet, amibe került és kénytelen volt rögtönözni, Éppen az ilyen__rögtönzésen keresztül mérheti le a rendező, hogy a szinész valóban teljesen tisztában van-e már a figura céljával, akarati törekvésével és ezen-az uton eléggé átlényogült-e már ás hogy a figurának minden gondolatát, mozdulatát isme ri-e már? - ' Hogyan áll a kérdés a commedia dell 4arte-nál? Nagyon êrdekeà.i majdnem ugyanígy, A commedia deli?arte-figurák állandó figurák voltak, tehát nagy on- alapos tapasztalat, ujabb és ujabb rögtönzések, stb. utján nőttek, fejlődtek» A szerep céljával, akaratával, törekvésével a figura természetesen tisztában volt. Nagyon is alaposan tisztázta, hogy mi az- ő tennivalója akkor, ha
