Krisztyi, Grigorij: Sztanyiszlavszkij operai munkássága; Q 665

I A szó jelentősége az énekben /.Dargomiasszkij operáival kapcsolatos munka/ Sztanyiszlavszkij mikor elvállalta azä ő^perastudió vezetését, célját a következőképen határozta meg: "A NagySzinház stúdiója a szinész stúdiója.Azért van,hogy a szinész belső és külső technikáját fejlessze és hogy uj utakat keressen a zenei- drámai alkotáshoz." Sztanyiszlavszkij aláhúzza, hogy az: operaelőadásban az énekes szinészé a legfontosabb szerep, ugy határozza meg az operamüvészetet, mint zenei drámai művészetet, A fiatal atudió elé tehát a kővetkező feladatokat állitotta: 1./ Kisérletek, kutatások a vokális dráma-müvészet területén. 2./Az elavult operai tradiciók ujakkal való felváltása. 3./ Uj játékstilus kialakítása az úgynevezett Sztanyiszlavszkij-rendszer alapján. 4./ A zene,az ének, a szo, ritmus, a mozgás összekap115./ csolása & valódi művészi átélésbe®.»- íAaU . Ennek a programmnak utolso pontja az opera minden harmonikus egyesitése elemének karmitKixjxaehíiixa: volt a legnehezebb, ahogy a gyakorlat beigazolta. Az opera nehezebb mint a dráma abból a szempontból, hogy nehezebb elsajátítani az operasrüvészet minden alkotó elemét, - mondta Konsztantyin Szergejevics. De - tette hozzá ha ezt egyszer sikerül elérni, akkor az énekes olyan nagy és sokféle lehetőséget kap arra, hogy hasson a közönségre, ^ 116./ ami nekünk drámai színészeknek lehetetlen." Sztanyiszlavszkij az operamüvekkel kapcsolatban elsősorban mindig a zenéből indult ki, s ez rendezői, peda* gógiai munkájának elvi jelentőségű érdeme.