Kovács Ferenc: Olvasópróba előtt (Skenotheke 1. Budapest, 1996)
Drámaelemzés
A darab egy pontján eljutunk a krízishez, ahonnan már nincs viszszaút, ahol már nincs helye az epizodistáknak és a mellékkörülményeknek. A főszereplőké a szín, a közöttük kialakult konfliktusok terelik meghatározott irányba a cselekményt, a drámai végkifejlet felé. Ez az a pont, ahonnan már nincs visszaút, s a veszélybe keveredett repülőgépnek is, üzemanyag hiányában, már csak egy lehetősége marad: előre. Darabunkban ez a krízis akkor áll be, amikor Erhart anyja kétségbeesett hívószavára hazarohan. Fanny biztonságot nyújtó közelségében férfi módra szembeszáll az öregek nekiszegezett elvárásaival, követelőzéseivel, könyörgéseivel, s a poros, állott öreg otthoni levegő helyett a boldogságot, a szabadságot, a "nőt" választja. Az öregekkel folytatott dialógusait a diagramban (3/a. ábra) a konfrontációs szakaszban találjuk. A klimax, a drámai végkifejlet akkor áll be, amikor Erhart Fannyval az oldalán elhagyja a szülői házat Happy end lenne tehát a vég, ha Erhart lenne a főhős. De mint már fentebb rámutattam, a Rentheim-testvérek a főszereplők Most, hogy az ikrek mindössze "csak" magukra maradtak s például nem gyújtotta rájuk a házat az otthonról elmenekült gyerek megfoszttattak főhősi mivoltuktól. Ibsen másképpen gondolta megoldani a főhős problémáját. Nemcsak a címben jelezte, de a dráma végén is kinyilvánította, kinek szánta a főszerepet. A fiatalok távozása után Borkmannak és Ellának adott még egy esélyt, hogy egy patetikus végjátékban bekövetkezhessen a tragédia, Borkman halála. Ennek a második végnek azaz a klimaxnak is van egy feloldási szakasza, az ikrek megbékélése, kézfogása. Van még egy drámaiatlan közjáték közvetlenül a fiatalok elutazása után, amikor Foldal, akit már előzőleg amúgy is végleg eltanácsoltak a háztól, újból megjelenik. Mint epizódfigurának sincs már helye a dráma krízispont utáni részében, mert csak gyengíti a főhősök végső küzdelmét. Nem állítom, hogy a darabot húzás nélkül nem lehet színre vinni. A remekbe szabott dialógusok akár közepes színészi teljesítmény mellett is tartalom- és információgazdagok Ki-ki megtalálhatja kedvenc figuráit, kedvenc történeteit. A katartikus színházi élmény előfeltételeinek megteremtése mégis komoly dramaturgiai beavatkozást igényel. Elméleti bevezetőmben olyan általános tételeket soroltam fel a klasszikus dramaturgia, valamint az epikai dramaturgia tárgyköréből, aminek segítségével nagyítólencse alá vehettük a John Gabriel Borkmant. Dramaturgiai elemzésemben, ha nem is bebizonyítottam, de remélhetőleg megmagyaráztam azokat a változtatásokat, amiket a darab színreviteléhez feltétlenül javaslok. 34
