Kantor, Tadeusz: Halálszínház. Írások a művészetről és a színházról - Prospero könyvek 1. (Budapest-Szeged, 1994)
II. A független színháztól a halálszínházig
II. A FÜGGETLEN SZÍNHÁZTÓL A HALÁLSZÍNHÁZIG Ulysses Minden elő van készítve: az oszlop alátámasztja az architrávot, megvan a zöld szikla, ami mögött a magányos árboc rejtőzik, a kerítés egy része, ami előtt majd Ulysses és az íj, ami mellett majd Pénelopé áll. Minden elő van készítve, ami már korábban is létezett a drámában. Még egy pillanat, és a színészek belépnek a színpadra. Attól kezdve a dráma reminiszcenciává válik. A SZÍNHÁZ BUTÍTÓ SZEREPE Sok minden hibás ebben. Az egy irányba fordított székektől a színpadig, ami gondosan el van rejtve a függöny mögött, mely viszont kiszámítottan gördül fel a hívők rituális bámészkodás á t elősegítendő. A megszokás az idegsokkhoz hasonlítható. Tompítja az érzékenységet. Olyan színházat kell csinálni, ami képes megrázó elemi eró'vel hatni! KONKRÉTSÁG Olyan légkört és körülményeket kell teremteni, hogy a dráma illuzórikus valósága hihetővé, konkréttá váljon. Hogy a visszatérő Ulysses ne az illúziók világában mozogjon, hanem valóságunk dimenzióiban, valódi tárgyak között, melyek számunkra ma használatos tárgyakat idéznek, hogy olyan valóságos emberek között éljen, mint akik mellettünk ülnek a „nézőtéren”. Késő éjszaka van. Ülök egy teremben, ami lehet váróterem, de lehet éjjeli szállás is. Körben padok, rajtuk tompa arckifejezésű emberek pihennek - vonatra vagy a nap közeledtére várnak. Ugyanígy várhatnának Ulyssesre, aki visszatér. A sarokban az asztalon félig letakart lámpa. Véletlenszerűen összeverődött embercsoport hajol fölé. Lehet, hogy kártyáznak, de az is lehet, hogy ama Pásztor teteme fölött hajolnak össze, akit Télemakhosz megölt. KÜLÖNLEGESSÉG AVAGY KÜLSŐDLEGES REALIZMUS A jelenségek felszínére való koncentrálás nem lebecsülésük, ellenkezőleg, a figyelem rajtuk tartása, csak a felszínen, minden további belső értelmezés és kommentár igénye nélkül. Olyan „oldal’’-nézet, szinte cinikus realizmus ez, mely kerül mindenfajta elemzést és értelmezést, egy új realizmus, melyet külsődlegesnek nevezhetnék. Ulysses a színpad közepén ül egy magas széken - a jelenet lényege maga az ülés, eme önálló kifejezőerővel rendelkező fizikai állapot. 129
