Bereczky Erzsébet (szerk.): Imre Madách: La Tragédie de l'Homme. Adaptation Française de Jean Rousselot. Précédée de Textes sur Diverses céreations de l'Oeuvre (Budapest, 1986)
Tamás Majos: De la modernité de la Tragédie de l'homme
DE LA MODERNITÉ DE LA’TRAGÉDIE DE L’HOMME’ Dans notre monde en constant devenir, le théâtre est engagé dans une lutte incessante pour suivre l’évolution des goûts d’une société en développement et donner une réponse satisfaisante aux questions que se pose tout individu doué de raison. Le risque d’accumuler du retard est grand et un tel retard peut même être centenaire, charriant formules périmées, formes vétustes, idées dépassées. Le risque est aussi grand lorsque la recherche du nouveau suit seulement la mode et se limite aux moyens d’expression artistiques. Dans la plupart des cas, les créations de ce genre de théâtre moderniste, — si elles apportent quelque chose de moderne sur le plan de la forme, — ne font rien pour réduire le retard qui se manifeste sur le plan des idées. Lorsque, pour rester dans la course, une création théâtrale donne l’impression de grignoter quelques années grâce à quelques astuces scéniques et trouvailles formelles, le retard ne s’en trouve pas réduit Un tel rapport algébrique paraît proprement ridicule. Un retard de cent ans ne sera pas réduit à quatre-vingt-quinze ans par quelques prouesses modernistes, chiffrés à cinq ans - arbitrairement, cela va sans dire. Pourtant, les exemples, voire les succès, ne manquent pas pour illustrer cette triste pratique. Qu’est-ce donc, en fait, la modernité? Je crois qu’une nouvelle création théâtrale demande un double effort. S’agissant de la Tragédie, il faut d’abord rechercher les traits nouveaux et modernes de l’oeuvre madáchienne par rapport à son temps. Quelle était son idée, que voulait-il communiquer à ses contemporains, quels sentiments avait-il engendrés et quels débats avait-il suscités? C’est un dur travail de recherche que de se faire une idée précise de ce dramaturge qui n’était encore ni „académique” ni „valeur nationale” mais simplement un auteur qui avait agi sous son impulsion première, sous une contrainte intérieure, pour porter à la connaissance du public de son temps, les 50
