Efrosz, Anatolij: Szerelmem, a próba - Korszerű színház (Budapest, 1982)
Pontos struktúrára van szükség, ahogyan mindez összekapcsolódik egymással. Amikor egy felvonást elolvasok - a struktúráját olvasom. A STRUKTÚRA A HAJLÍTOTT DRÓT. Először szigetek rajzolódnak ki a bizonytalanság tengerében. Később ez a tenger egyre jobban összezsugorodik. A rendezői utasításokat úgy kell megadni, hogy a színész megformálhassa a „hajlított drótot". Néhányan viszont csak beszélnek, beszélnek, a színész meg hallgatja őket, és azt gondolja: „Elég a fecsegésből, lássunk végre munkához!" Mi a helyesebb: ha színészi játékstílusról beszélünk vagy ha művészi módszerről? A stílus feltehetően egy bizonyos módszer megjelenési formája. A Kis Színházban a játékstílus és a módszer egy és ugyanazt jelentette. A Művész Színházban mást jelentett. Mejerholdnál megint mást. A Szovremennyik Színháznak megvan a maga módszere és a maga játékstílusa. Ljubimovnak is a magáé. Ez is, az is, amaz is, sőt még a negyedik is realista stílus. Ennek ellenére micsoda különbség van köztük... A rjazanyi színházban láttam egyszer egy rossz darabot, amelyet azonban oly sok találékonysággal, oly elevenen, pergőn és önfeledten játszottak, hogy a produkció mindenkit magával ragadott, a nézők izgultak és nevettek. És egy emberként mondták: micsoda pompás stílus! Megkérdeztem, hogyan próbálták a darabot, és a színészek azt felelték, helyzetgyakorlatokat tartottak, rögtönöztek. Pontosan erről van szó. Ez a módszer meglepően eleven stílust teremt. A módszer pedig valószínűleg a megfelelő látásmódból fakad. Rozov Érettségi találkozó című színdarabjának egyik jelenete benzinkútnál játszódik. Az utas beszélget a munkással, aki kocsiját mossa. A beszélgetés úgy indul, hogy az utas kéri, mossa le alaposabban a kocsit. A főiskolán az egyik hallgatóm lelki szemei előtt valódi benzinkút jelent meg, s két ember állt a kocsi mellett. Az egyik mosta, a másik pedig a háta mögül előrenyúlva mutogatta, hol kell még tisztábbra mosni. 31
