Szántó Judit (szerk.): A Gyulai Várszínház 15 éve (Budapest, 1978)

A Gyulai Várjátékok 15 éve (Összefoglalás)

15-ЛЕТИЕ ЛЕТНЕГО ФЕСТИВАЛЯ В ДЮЛЕ

Небольшой городок Дьюла, насчитывающий 32 000 жителей, расположен в Великой венгерской низменности, в юго-восточной части страны, вблизи румынской границы. Самый достопримечательный его памятник старины — крепость — единственная в Центральной Европе уцелевшая средневековая кирпичная крепость, строительство которой начал в 1313 году король Роберт Карой. Крепость долго держалась в борьбе с турками, но в конечном итоге с 1566 по 1694 год находилась в руках турок. В течение последовавших за этим столетий она находилась в запущенном состоянии, не использовалась. После освобождения страны в рамках программы по охране памятников старины она была реставрирована; в процессе работ по реставрации, длившихся несколько лет, удалось раскопать неизвестные до тех пор части ее.

С 1962 года крепость в Дьюле была уже открыта для туристов, в ее залах была организована историческая выставка; но неиспользованным был закрытый внутренний двор с его живописной атмосферой и отличной акустикой. И вот молодой режиссер областного Бекешчабского театра имени Йокаи Иштван Мислаи решил по примеру фестиваля в Дубровниках организовать в Дьюле в более скромных масштабах мероприятие подобного характера. Его предложение было поддержано как Бекешским областным советом и Городским советом Дьюлы, так и Министерством культуры ВНР, и с их помощью здесь были воздвигнуты зрительный зал на 500 мест и сцена. Художественным руководителем фестиваля в крепости стал Иштван Мислаи. 11 июля 1964 года состоялось торжественное открытие крепостного театра, на котором — в соответствии с данными крепости — состоялось представление романтической драмы Виктора Гюго „Эрнани“.

В 1965 году осуществился уже замысел Мислаи, заключавшийся в том, чтобы Дьюла стала местом постановок исторических пьес, причем, в первую очередь, еще не ставившихся или давно не шедших венгерских пьес, в том числе, по возможности, таких, действие которых происходит в крепости или каким-либо образом касается данных мест. Действие пьесы Дьердя Шаркези „Дожа", поставленной в 1965 году, происходило, например, действительно в дьюлайской крепости, где войска вождя крестьянского восстания XVI столетия стояли в течение длительного времени на отдыхе. Позже во многих пьесах фигурировал образ короля Роберта Кароя, построившего крепость.

В репертуаре первых лет превалировали еще произведения классиков („Банк бан“ Йожефа Катона, пьесы Эде Спглигети), но постепенно все упорнее стало проявляться стремление к тому, чтобы

Дьюла стала вдохновителем, заказчиком и первым постановщиком пьес современных авторов на историческую тему. В 1968 году Деже Керестури обработал и передал театру малоизвестную драму Имре Мадача „Последние дни Чака", а в 1969 году появилась уже первая новая историческая пьеса Золтана Екели „Царский гость". За этим в период работы Иштвана Мислаи последовали в 1971 году „Корол Иштван" старейшего венгерского писателя из Трансильвании Кароя Коша, в 1972 году — ,кардинал" Лайоша Априли, в 1973 году — „Хуньяди" Йожефа Дарваша и, наконец, в 1974 году пьеса Дьердя Сараза „Замечательная смерть"-, (две последние были представлены на конкурс, объявленный в честь 10-летия дьюлайского крепостного театра). Произведение Сараза было посвящено тем девяти генералам из тринадцати, погибших мученической смертью после подавления освободительной борьбы 1848/49 годов, которые перед казнью были заточены в дьюлайскую крепость. Иштван Мислаи стремился также к тому, чтобы ежегодно наряду с историческими пьесами в Дьюле ставились лучшие классические комендии. Они были представлены произведениями Кальдерона, Гольдони, Лопе де Вега, Морето, Расина, Тирсо де Молина, были поставлены „Адвокат Патлен“ и одна из жемчужин венгерской комедиографии, „Немой витязь“ Ене Хелтаи.

После 1974 года Иштван Мислаи расстался с порожденным им крепостным театром в Дьюле. На его место назначили главного режиссера печского Национального театра Ференца Шика, который сохранил как дубровникский дух, так и стремление сконцентрировать внимание на жанре исторической драмы, но и расширил концепцию. Шика интересует в первую очередь воззрение на историю современных писателей, и в первую очередь, ироничный, игривый тон, гротеск. Из числа двух постановок по пьесам современных венгерских авторов в 1975 году „Кровавая масленица“ Даниеля Верешша носила трагический характер, а в произведении Габора Гергеи „Поймали турка“ было отражено уже эти иронично-трагикомическое воззрение. (Пьеса Гергеи, как и „Тяжкое достоинство“ Керестури, были также представлены на упомянутый конкурс.)

В 1976 и 1977 годах программа фестиваля в крепостном театре расширилась, обогатился его облик. По концепции Ференца Шика театр должен был выйти за пределы крепостных стен, и за месяц, в течение которого проходит фестиваль, он должен был обрести такое значение, чтобы в течение всего года влиять на культурную жизнь Дьюлы. В 1976 году два наших видных писателя — Деже