Simson, Lee: Kezdődhet a játék. II. (A díszlet művészete) - Korszerű színház 97. (Budapest, 1968)
III. rész: A színész és a harmadik dimenzió
tenl a mélység érzetével! ezt úgy érjük el, hogy a színpadot homályban tartjük,"bizonytalan homállyal" töltjük meg, amelyben a kontúrok határozatlanok.A Walkűrben a szabad levegőt csak úgy érzékeltethet jük,ha a hegytető élesen elválik a ködös távlattól. A tűzvarázs lángjainak egyetlen pillanattal sem szabad tovább égniük, mint ahogyan azt a partitúra megengedi. Intenzitásukat úgy lehet hangsúlyozni, ha ellentétbe állítjuk őket egy "áttetsző, csillagokkal itt-ott átszűrt éjszakai égbolttal". Alberich barlangjában, amelyet kovácstüzhelye világit meg, a fénynek teljesen más jellegűnek kell lennie: "Az általános hangulatot a nyomottság és sötétség jellemzi. E súlyos, nyomasztó hangulat érzetéhez a diszlet arányai is hozzájárulnak. Kilövellő lángnyalábok visszfényei világítják meg időnként á díszletnek ezt vagy azt a részletét és maga a diszlet, a fényforrás útját állva, olyan árnyékokat vet, melyek kaotikus összhatást keltenek: ebbe az összhatásba természetesen a szereplők is beilleszkednek." A Siegfried erdőzsongását az imboüygó napsugár és a falevelek rezgő játékának kell kisérnie. Az erdőt a legminimálisabb jelzésekkel, néhány fatörzzsel és ággal,kell érzékeltetni. Mégis úgy érezzük, hogy Siegfried erdőben van, mert alakját a leveleken keresztül szűrődő zöldes fény szinezi és az időnként rá-rávetődő napsugár pettyezi. A közönség így erdőt lát, mégha a fákat mind nem is látja. A szinpadi világítás hajlékonysága, ahogy azt Appia elképzelte,alapvetően összekapcsolja a fényt a színész minden egyes mozdulatával; a fény és árnyék változásai révén az egész diszlet a színésszel mozog és követi minden egyes jelenet vagy jelenetsor drámai hangsúlyváltozásait. Appia megmutatja, hogyan kell a Siegfried első felvonásában Hundingnak és Siegfriednek felváltva fényben vagy árnyékban lennie, aszerint, hogy szerepük mennyire kerül fontossága szerint háttérbe vagy előterbe. És rámutat arra is, hogyan lehet a diszlet bármely részletét - épületet, fát, egy szoba hátterét - előtérbe hozni vagy teljesen eltörölni, aszerint,ahogy a jelenetben kapott drámai súlya csökken vagy növekszik.
