Barba, Eugenio: Kísérletek színháza - Korszerű színház 73. (Budapest, 1965)
Elemi gyakorlatok
magatartása legyen valamelyest hasonló a primitivek gondolkodásmódjához, akik szerint minden tárgynak van "mana"ja, energiája és ez lehet ellenséges vagy jóindulatú azzal az emberrel szemben, aki érintkezésbe lép ezzel a tárgygyal. A színésznek, amikor egy tárggyal bánik, vagy felhasználja a tárgyat, kifejezésre kell juttatnia a tárgy iránta tanúsított érzelmeit és az ö reagálásait is a tárgy feltételezett érzelmeire /lásd a játékról szóló fejezetet: a kellék mint partner és protézis/. d/ Introvertált és extrovertált mozgások és reagálások. Minden reagálás az alábbi három tipus egyikébe tartozik: 1. Mozgás, amely érintkezést teremt köztünk és a külvilág között /extrovertált/. 2. Mozgás, amely arra irányul, hogy elvonja a figyelmünket a külvilágról, hogy a figyelmünket önmagunkra koncentráljuk /introvertált/. 3. Közbeeső és semleges szakaszok. A dinamizmus e három tipusa mechanizmusának szabatos vizsgálata rendkivül hasznos a szerep felépítése szempontjából. Delsarte - ebből a három reagálási tipusból indulva ki - pontos elemzését adja az emberi testnek, sőt a testrészeknek is, mint szemöldök, szemhéj, ajak, tenyér, ujj. Igen hasznos, ha tanulmányozzuk Delsarte elemzését és elvégezzük az elemzésből következő gimnasztikát, mert megtanulhatjuk belőle a precizitást es átvehetjük a mozgások világos és érthető, ugyanakkor tudatosan művészi komponálására irányuló törekvését. Ne vegyük át Delsarté-nak ehhez a három reagálási típushoz kapcsolt interpretálását, mert kötik őt a XIX. század színpadi konvenciói. Meg kell találnunk a személyhez kapcsolódó interpretálást. A pantomim-kézikönyvek is ezt a három reagálási tipust elemzik. Természetesen mindaz, amit itt átnyújtunk, csak séma, a pedagógus tetszése szerint fejleszthető. Beiktathatunk például pantomim-gyakorlatokat is. Gimnasztika és akrobatika Ezeknek a gyakorlatoknak az legyen a céljuk, hogy felszabadítsák a színészt a gravitációs törvények alól es megszabadítsák, a saját teste anyagisága következtében fennálló ellenállástól. A nézőnek legyen az a benyomása, hogy a színész, ha akar, még repülni is tud, vagy úgy csavarja a testét, mintha nem is lenne csontja. Hajlékonyság, könnyedség, rugalmasság, ugrás- és eséskészség, egyensúlyozás szokatlan poziturákban /fejenállás, kézenjárás stb./. A színész tanulja meg, hogy a zsonglőréhez hasonló könnyed ügyességgel használja a kelléket. Gyakorolnia kell- 116 -
