Vinaver, Michel: Sztanyiszlavszkij és Brecht - Korszerű színház 68-69. (Budapest, 1964)
Käthe Rülicke: Sztanyiszlvaszkij és Brecht munkamódszere
- 22 -& színészt az ábrázolás minden külső eszközétől - gesztustól, mozgástól, járástól és cselekvéstől -, mert akkoriban úgy éreztem, hogy ezek az eszközök túlságosan testiek, realisztikusak és anyagiak. Kekem azonban a testi szenvedélyre a maga torzltatlan ősformájában volt szükségem,úgy, ahogy közvetlenül a színész leikéből felfakad. Ahhoz, hogy ezt a szenvedélyt visszaadja, akkori nézetem szerint a színésznek nem kellhet más, mint a szem, az arc és a mimika." Ezen a szűkre szabott áttekintésen belül nem kerülhet rá sor, hogy megvizsgáljuk a legkülönfélébb filozófiai hatások nyomán kitűzött színészi és koncentrációs gyakorlatokat, a pszichotechnikai akarat-feladatokat stb.,stb. Mindenesetre az akkori módszer e szimbolikus dráma előadásában "a test és a lélek különösen erős görcsösségére" vezetett. "Az élet játékának rendezése után teljesen elcsüggedtem. Kiderült, hogy korábban elvégzett laboratóriumi munkám, amelynek rendeltetése az volt, hogy egy uj művészet helyes útjára vezessen, eredménytelen maradt, és én újra zsákutcába kerültem." A következő időkben Sztanyiszlavszklj különböző területeken egy sor többé vagy kevésbé sikerült kísérletbe kezdett, visszaesések és csalódások közepette. Igazán jelentősnek számára a Revizor /1908/ és az Egy hónap falun /1909/ előadása bizonyult, amelyeket Sztanyiszlavszklj A MŰVÉSZI ÉRETTSÉG KEZDETÉNEK tekintett. E reálista drámákon dolgozva megtanulta, hogy a színészi, Illetve az alkotó közérzetet lehetetlen különállóan, a külső körülményektől függetlenül tanulmányozni. "És felfedeztem ekkor egy másik, régóta Ismeretes Igazságot la, hogy tudniillik a színésznek nemcsak önmagán kell tudnia dolgozni, hanem a szerepen Is... önálló, teljes terület volt ez, amely tanulmányozásra várt s amely saját technikát, módszereket, gyakorlatokat és rendszert követelt." Az én rendszerem clmü, 1909-ben keletkezett cikkben merül fel első Ízben a rendszer fogalma. Alapja a színész alkotó állapota /közérzete/, valamint azok az eszközök, ame
