Jersov, Pjotr: A színészi alkotás. I. - Korszerű színház 59-60. (Budapest, 1963)

II. fejezet: A cselekvés a színész művészetében

A művészetben általában, a színészetben azonban különösen egyike a legbonyolultabb fogalmaknak a ritmus. Minek a ritmusa? A mozgásoké, az érzéseké, az átélésé? A színész számára ez megint csak mindenekelőtt a cselekvés ritmusa, és ezzel egységben az átélés, a mozgások srtb. ritmusa.

Sztanyiszlavszkij rendszere műszavainak és kifejezéseinek - mint általában a színész munkájáról és a színészi művészetről szóló elmefuttatásokban használt fogalmaknak - a felsorolását még folytathatnék és mindegyikről kiderülne, hogy a színész számára ezek mind a cselekvés fogalmával függnek össze.

Hogy azonban megfelelő mértékben megmagyarázhassuk ezt, világos fogalmat kell kialakítanunk magunkban a cselekvésről! a cselekvésnek mint kifejezőeszköznek alapos ismeretét kell elsajátítani. Ezért & színész művészetéről szóló tudomány a cselekvésről szóló tanítással kezdődik*

6.

Az emberi cselekvés tanulmányozása nem a színpadi, nem a művészetben végrehajtott, hanem mindenekelőtt a reális, valóságos életben végrehajtott cselekvések tüzetes vizsgálatával kezdődik. Ha speciális, szakmai figyelmet tanúsítunk a cselekvés iránt, kiderül, hogy a színész számára nem elég, ha általános, mindennapi fogalmai vannak róla.

Kiderül, hogy a mindennapi gyakorlatban gyakran durván, me^özelitőleg, sokszor* még helytelenül is határozzuk meg némelyik ember cselekvéseit egyik-másik konkrét időpontban; teljesen különböző oselekvéseket gyakran ugyanazzal a szóval jelölünk, anélkül, hogy ezt éazrevennők, gyakran tökéletesen ellentétes oselekvéseket keverünk össze; néha óriási különbség van aközött, amit egy ember objektive a valóságban tesz és aközött, amit arról képzelünk,hogy mit tesz. Kiderül, hogy a látszólag leghasonlóbb cselekvések lényegileg különböznek egymástól, hogy nincs és nem is lehet két azonos cselekvés. Mindezen átsiklik a figyelmetlen,- 57 -