Szekeres József (szerk.): A színész művészete ma. II. - Korszerű színház 53-54. (Budapest, 1963)
Borisz Kraszkovszkaja: Színészi önállóság
75 jev értelmezéséből hiányzik a lényeg: az a konfliktus, ahogyan Kasztaszja Filippovna megsértett emberi méltósága összeütközésbe kerül az adásvétel világával. Csak Nasztaszja Filippovna s a közönséges Ganya és a hozzá hasonlók világa közötti konfliktus maradt meg, de hiányzik az összeütközés a hősnő tragédiájának legfőbb okozójával - Tockijjal. Tockij alakja a filmben halvány és sokkal inkább epizódjellegü. Mindaz, ami Nasztaezja Pilippovnát körülveszi és végigkíséri a filmben, alacsonyabb színvonalon áll az alaknál. Öltözéke, lakása: mind felületes, Ízléstelen, vulgáris.Pedig Dosztojevszkij Nasztaezja Filippovnájának rendkívül kifinomult volt az Ízlése, lakása pedig olyan volt, hogy láttára még Kogozsin részeg bandáját is "tisztelet, majdnem rettegés" töltötte el. 3 amikor a születésnapjának tiszteletére rendezett estén azt mondta, hogy igyanak egy pohár pezsgőt, ez "roppant különösnek tűnt, hiszen mindenki tudta, milyen rendkívül mértéktartóan viselkedett a korábbi születésnapi esteken". Pirjev rendezésében viszont egy idős kokott a vendégek és Nasztaszja Filippovna jelenlétében kánkánt táncol és pajzán dalt énekel! És végül itt a jelenet a kandallóval. Ez Nasztaszja Filippovna előre kitervelt lázadása, kihívás az adásvétel világával szemben. A filmben viszont Kasztaszja Filippovna a szerző által meghatározott időpontnál jóval előbb felragad egy köteg pénzt, majd Rogozsin társaságában a pénzzel együtt a kijárathoz rohan és egyszerre, szinte váratlanul az ajtónál, sőt már a lépcsőházban az az "őrült" elhatározása támad, hogy a pénzt a kandallóba dobja... Minden szinésznek megvan a maga álma. az én álmom az volt, hogy eljátsszam a színházban Osztrovszkij Hozomány nélküli menyasszonyának Lariszáját. Hozzáláttam a szerep megformálásához.
