Brecht, Bertolt: Epikus dráma - epikus színház - Korszerű színház 40. (Budapest, 1962)

Elidegenítési effektusok a kínai színművészetben

- 51 -izmait, miáltal a vár »-felibe ti ? ’ . v-Hnv'^on e'er jeszthet dühöt magában - de ebben az esetben az

effektus természetesen elmarad*. Sikerül viszont elérni az effektust akkor, ha a szinésZ area égy bizonyos alkalomkor átmenet nélkül mélységesen elsápad, hozzátéve, hogy ezt a sápadtságot mechanikus utón érte el,_ oly mpdon, hogy arcát, fehér festékké!főéként■'•cecgoaééhe rejtette. Ha a színész ugyanekkor látszólagos nyugalmat mutat,_ .akkor ijedelme éppen ezen a ponton /valamely hir vagy felfedezés hatására/, kiváltja a V-effektúst.így játszani egészségesebb és véleményünksierint gondolkodó lényhez méltóbb; ez a játékmód komoly emberismeretet£, életbölcsességet kiván és feltételezi a társadalmi szempontból fontos mozzanatok éles megértését* Természetesen itt .is alkotó.folyamattal van dolgunk^ de ez magasabbrendü, mert felemelkedett a tudatosság szférájába.

A V-effektus természetesen semmiképpen sem feltételezi, hogy a játék természetellenes legyen. Nehogy valaki is a szokásos stilizálásra gondoljon! Ellenkezőleg: a Weffektus létrejötte éppenhpgy az előadásmód könnyedségének-és természetességének függvénye, á különbség : csak az, hogy a színész, amikor előadásának igazságát ellenó'rzi /szükséges művelet ez,amely Sztanyisz— lavszkij rendszerének nagy gondokat okoz/».nemcsak "természetes érzékenységére" van utalva; előadását bármely pillanatban. módosíthatja;-^^ lósággal való egybevetés /valóban igy beszól egy dühös ember? igy ül le az, akit sulyoslcsapás ért?/, tehát kívülről jövó', más személyektől, származó korrekciók* Játéka olyan, hogy a közönség szinte minden mondat után Ítéletet* mondhatna; a színész csaknem minden gesztust a közönség, ^véleményezésének vet alá** ívJ'Y*' r.y.r.^ ríy~si