Brecht, Bertolt: Epikus dráma - epikus színház - Korszerű színház 40. (Budapest, 1962)

Elidegenítési effektusok a kínai színművészetben

t

A kinai művész nincs semmiféle transzban. Akár minden pillanatban félbeszakíthatják: nem fog '’kiesni" szerepéből. A félbeszakítás után ott fogja folytatni előadását, ahol félbeszakították* Nem "az alkotás misztikus pillanatában" zavartuk meg: amikor a színpadon elénk lépett, már elkészült az alkotással. Nincs semmi kifogása ellene, ha a játék közben körülötte átépitik a színpadot. Szorgos kezek teljesen a nyilvánosság előtt nyújtják át neki,: amire előadásához szüksége van. Mei Lan-fang egy haldoklás jelenete során egy mellettem ülő néző hangosan adott kifejezést meghökkenésének a művész egy gesztusa miatt. Néhány előttünk ülő néző felháborodva hátra fordult és pisszegett.* ügy viselkedtek, mintha egy igazi szegény lány igazi halálának lennének tanúi. Magatartásuk' talán megfelelő volt egy európai szinielőadás szempontjából,dá mondhatatlanul nevetséges egy kinai előadás során. A V-effektus hatása náluk elmaradt.

Nem olyan egyszerű a kinai színművészet V-effektusát átültethető technikai eszköznek tekinteni /azaz olyan művészi fogalomnak, amely a kinai színháztól függetleníthető/. A kinai színházat mi rendkívül précieux-nek iáij ük, az emberi szenvedélyekről adott ábrázolását sematikusnak, társadalomszemléletét hamisnak és merevnek; első pillantásra.úgy tűnik, mintha ebből a nagy művészetből egy realista és forradalmi szinhás semmit sem tudna hasznosítani* Ellenkezőleg* á V-effektus indítékait és céljait egyenesen idegennek és gyanúsnak érezzük.

Nehezünkre esik már az is, hogy a kinai színészek láttán megszabaduljunk az idegenszerü— ségr«nrzététől, amelyet bennünk, mint európaiakban keltenek. Tehát el kell képzelnünk, hogy a-52 -