Alterescu, Simion: Rendező, dráma, színház - Korszerű színház 34. (Budapest, 1962)
A rendezés néhány kérdéséhez
Jezés, azaz formaelem, amelynek azonban fontos szerepe van a színpadi idő megteremtésében, és amelyet nem lehet elkülöníteni a drámai mü alaptörvényeitől, mert egy mü egészében az érzelmi, lélektani tartalom mutatója, és a dráma egész felépítését szabályozza. Az iró által alkalmazott ritmikai megoldás visszatükröződik a drámai műben, a konfliktusban, a hősök jellemzésében. A cselekmény ritmlzálása azonban külsődleges megoldássá válik akkor, amikor az iró mechanikus, a konfliktushoz és a hősökhöz nem szervesen kapcsolódó ritmikához folyamodik. A dráma ritmusa nem magában való dolog, hanem a cselekmény kibontakozásához, lanyhulásához és csúcspontjához kapcsolódik. Lucia Demetrius háromféle ritmikai megoldást alkalmazott a Három nemzedékben. Vialcu drámájának viszont /Vlalcu és fial/ egyetlen, egységes, de sehol monotonná nem váló ritmusa van, egy állandó crescendo. A Boga nővérekben Horia Lovinescu a személyiségek benső ritmusához alkalmazkodó megoldást talál. Ennek a darabnak sokan fölrótták, hogy a legfontosabb cselekménymozzanatokra alkalmazott dramaturgiai eszközök változatossága miatt nem egységes. Horia Lovinescu a csehovi modellből indul ki. A Három nővérhez hasonlóan teremti meg a Boga nővérek sorsát, az ő hősei is a nagy történelmi változások előérzetében élnek. A Boga nővérek csehovi léte azonban lezárul az első felvonásban. Ettől kezdve bekerülnek az események forradalmi sodrába, abba a korszakba,amelyre Olga, Irina éa Masa készültek, Csehov drámájának befejezésében, A Boga nővérek első felvonásának ütemezése megfelel a szereplők érzelmi és lelki tartalmának. A három nővér lelkének belső ritmusa szabályozza a cselekmény kibontakozásának ütemét. Később az idők szelleme, a forradalmi dinamizmus hatja át élet-etilusukat, amely más gondolkodáeformát, más életvitelt diktál. Ebből a szempontból helyes az iró által 52
