Alterescu, Simion: Rendező, dráma, színház - Korszerű színház 34. (Budapest, 1962)

A rendezés néhány kérdéséhez

és Desdemona személyes konfliktusára. Pedig nem ez a lényegi konfliktus. Othello drámai ereje a Jagoval való összeütközésben, két különböző világszemlélet összeütközésében teljesedik ki.

De egyetlen hősnek sincs olyan drámai ereje, mint a jelenkori szocialista drámák hőseinek. Minél nagyobb arányú a drámai konfliktus társadalmi mérete, annál nagyobb az összeütköző erőket ábrázoló hősök drámai intenzitása.

Yszevolod Ivanov Páncélvonatában a konfliktust az imperialista intervenciósok elleni küzdelem alkotja, annak a harcnak a konkrét körülményei között ábrázolva, amelyet Versinyin vezet Uezelazov páncélvonata ellen.A dráma a nagy harc egyetlen mozzanatát tartalmazza, de ennek intenzitása a konfliktus tpljes, átfogó jelentőségét világitja meg.

A Jegor Bullcaov és a többiek c, drámában a cselekmény során másodlagos jellegű problémák bontakoznak ki a főhős nézőpontján keresztül, aki szakított osztályával, és megundorodott attól az osztálytól, amelyben ált. A főhős egyetlen pillanatig sem beszél az osztályharc lényeges kérdéseiről, s csak azzal foglalkozik, amivel kapcsolatba kerül: az egyházzal, a klérussal, a családdal, a betegséggel stb. De mindezek a konfliktusnak sokkal nagyobb társadalmi arányokat adnak, mint amennyi magában a dráma anyagában megjelenik. A drámai személyiség szűk problémakörre koncentrált. Ezek a problémák határozzák meg a drámai személyiség érzelmi fejlődését, s ezek az érzelmek az események folyamatába öltenek testet, nem vitákban, nem dialógusokban, hanem öazszeütkőzéaekben. s igy az események végül is megalkotják a konfliktust. Bennük fedezhetjük föl a konfliktus értelmét.

Vszevolod Ivanov és Makszim Gorkij jól választották meg hőseiket, és ezzel biztosították a kapcsolatot a hősök jelleme és a darabban betöltött eszmei szerepük között. A hősök megválogatásában a drámairó ideológiai álláspontja nyilvánul meg.- 45

I