Gassner, John: Válság a színpadon - Korszerű színház 10. (Budapest, 1960)

cimU müve1^* ób Saroyan Jim Dandy,1e. vagy éppen olyan megtévesztően moralizálóval, mint Eliot Családi összejövetele -, elfogja a kisértés, hogy a nem-realista stilizálást lényegében természetellenes és hazug valamiként Ítélje el,"

A teatralizmus lényege Gassner szerint az, hogy a színház soha ne igyekezzék a valóság illúzióját kelteni, mert specifikus vonzereje és lényege épp abban áll, hogy "színház", és ezt kell minél feltűnőbbé tenni. Ebben az alapvető tételben sok igazság van, de ebben a vonatkozásban a teatralizmus nem a realizmussal, hanem sokkal inkább a naturalizmussal áll ellentétben. Ezt Gassner is pontosan látja és a későbbiekben kifejti, hogy épp a színpadi realizmus olyan XX. századi klasszikusai, mint Sztanyiszlav8zkij és Nyemirovics-Dancsenko, hozták létre a legmaradandóbb, izig-vérig "színházi" jellegű produkciókat, mig a teatralizmus szélsőséges képviselői valóságidegen, a mű lényegét meghamisító produkciókat vagy értéktelen, illetve ezoterikus müveket hoztak létre.Gassner szerint Sztanyiszlavszkijék irányát ezért pontosabban teatralista realizmusnak kellene nevezni és ebben a szintézisban látja a színművészet fejlődésének ideális irányát.

A stilizálást Gassner abban az értelemben használja, hogy az olyan művészi alkotói eljárás, melynek során a való- 17

17. E.E. Cummings /ez.1894/ amerikai festő és Író; szürrealista darabja,az ő /him. 1936/ a maga korában nagy feltűnést keltett, A szerk./

12